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Compendio de Lutos

Por Alexandra Rosa

i.

temo 

habitar la cueva

del todo

tengo cajas,

que no he abierto,

desde hace un año

papeles,

que no logro botar

paredes

que solo hace poco,

me atreví a pintar

compro velas, velones,

ocho, diez

violetas, verdes rojos,

amarillos, azules

blancos

los sueño,

y voy entendiendo

sol(t)ando miedos

capaz y mañana abra una

la azul,

que me recuerda el mar

o la rosa,

que me enternece como la sal

quizás mañana, sí

o pasado

o ayer

o el día

después

del

otro

ii.

suelto

mañanas(des) colocadas

silencios citadinos

distancias vacías

capaces de imaginar

lo que quisieron escuchar

días

en los que el sol era nostalgia

y el mar melancolía

tiempos

en los que todo nacía,

y moría

alavez

de una de varias

como un campo de yerbajos (des)tajados

que siempre hubo

que desentrañar

para que pudiera ser lo que tan poco

sin mucho más

fue

iii.

inventar(nos)

un país sin zip code ni cielo

para estar

sin que duela tanto

iv.

sosiegos de laurel

huecos sin mentol quédense un rato

quieta felicidad precoz vuélvete pacto

y quéda(te) de a poco mucho

tanto

v.

He vuelto al azul, y lleva rayas. Parece una suerte de mar óvalo, pero es pista. Sudo. Me pierdo en ella, le robo horas a no sé quién. Ignoro mensajes. No aviso. Solo quienes me saben, saben. Distribuyo mi peso cómo y cuánto quiero. Va la planta del pie al suelo, grotesca. Nadie la juzga. Una pulsión más grande corre por mí. Cierro los ojos. Intuyo la ruta. Cuando los abro siento quiebres. Escojo cómo boxearle al suelo, un ciclo más. Solo uno más. Cuento. Llevo décadas ajenas dentro, cultivando este grito silente, propio, que se traga aire, mastica sol con la boca abierta, se reclama solo, y me ahoga en vientos. Llueve y es perfecto. Porque quedo sola, más sola, con las gotas que ya sé. Las que no me dan miedo. Porque las nos tengo.

Teatro público:De lo clásico y el impacto social del teatro

Teatro Público es una nueva casa productora dirigida por Raquel Vázquez y Gabriela Saker. La misión que se imponen es devolver a los escenarios profesionales de Puerto Rico textos clásicos internacionales, incentivar la dramaturgia puertorriqueña, servir de apoyo a la clase artística de Puerto Rico en su desarrollo teórico, práctico y profesional, y generar una oferta cultural diversa, accesible, de impacto social y digna para el público puertorriqueño. 

“Conocemos el poder que tienen las artes y la cultura para transformar positivamente, a nivel individual y colectivo. Teatro Público representa una oportunidad para utilizar el teatro como vehículo de desarrollo y, en ese proceso, ser transformados nosotros como gestores y artistas”, afirmó la directora ejecutiva Raquel Vázquez Varela.

“Queremos brindarle al público una cartelera teatral heterogénea, de alta calidad artística, accesible y vigente. Puede confluir lo clásico y lo contemporáneo, lo nacional y lo internacional, lo cómico y lo dramático, lo realista y lo experimental, siempre con libertad, disciplina, disfrute y riesgo. A la par, queremos que nuestra clase artística en todas sus generaciones tenga un espacio constante de exploración, dialogo y creación colectiva”, expresó la directora artística Gabriela Saker.

Teatro Público busca crear un modelo de desarrollo económico sustentable, que vele por la justicia salarial y los derechos de los artistas del teatro, y a la vez, evidenciar las posibilidades económicas de este medio para el desarrollo de las industrias creativas, la economía local y el turismo cultural. 

En su lanzamiento oficial, Teatro Público presentó la selección de obras para su temporada 2020:: un estreno, la reposición de una magistral obra de teatro y una pieza experimental de impacto social. 

Abrirá la cartelera Malas mañas de la dramaturga puertorriqueña Alejandra Ramos.   La obra estará bajo la dirección del director del Departamento de Drama de la Universidad de Puerto Rico, Jorge Rodulfo, y contará con las actuaciones estelares de Cristina Soler, Junior Álvarez, Isel Rodríguez, Yaiza Figueroa y Heriberto Feliciano.  “Malas mañas” cuenta la historia de un hombre puertorriqueño de 37 años que acaba de salir de la cárcel tras 15 años recluido y decide volver a relacionarse con su padre. La pieza explora la complejidad de las familias caribeñas, la crueldad del sistema penitenciario y el tabú de las enfermedades mentales.   Malas Mañas se presentará a partir del 8 de mayo en el Teatro Victoria Espinosa.  

La gaviota, de Antón Chejóv, regresa al escenario bajo la dirección y actuación de  Jacqueline Duprey. En el 2020, se celebran 125 años de que se escribiera la obra, y se cumplen 30 años desde la última vez que se presentó este clásico en un escenario profesional de la Isla, en una producción de Teatro del Sesenta con José Félix Gómez como coprotagonista. Esta puesta en escena marcará el regreso a las tablas del actor.  Contará además con las actuaciones estelares de Cristina Soler, Junior Álvarez, Joealis Filippetti, Yamil Collazo y Mario Roche, y a ellos se une una nueva generación de actores encabezados por Gabriela Saker, Luis Rafael Rivera y Héctor Rodríguez.   La gaviota se presentará durante el verano en la Sala René Marqués del Centro de Bellas Artes en Santurce. 

Durante el 2018 en Puerto Rico se asesinaron oficialmente 23 mujeres, víctimas de la violencia de género, lo cual equivale a un promedio de una mujer cada 16 días. Ante esta realidad, Teatro Público acogió la propuesta del colectivo de jóvenes artistas para presentar una que reflexione sobre este asunto.  En septiembre arrancará la gira de Día 16,  una obra de teatro escrita por el dramaturgo uruguayo Federico Roca, basada en casos verídicos de violencia de género en la crónica roja uruguaya. Se trata de una adaptación experimental dirigida por Jaime Maldonado, en la cual se incorpora la voz, la música y la danza para visibilizar, exponer y denunciar las diferentes caras de la violencia de género e intrafamiliar.  El montaje de Día 16 juega con lo absurdo, el realismo, el simbolismo, la danza-teatro, la música y el teatro épico con una escenografía minimalista donde son los actores los principales emisores del mensaje de la pieza. 

En este proyecto, que contará con la participación de organizaciones dedicadas a la concienciación contra la violencia de género, se pretende presentar la pieza libre de costo en espacios públicos, teatrales y no-teatrales, para impactar el mayor número de personas. La gira contará también con actividades educativas y recursos de orientación para las comunidades. 

A su vez, un grupo de dramaturgas dirigidas por Alejandra Rosa -periodista, teatrera, investigadora y gestora del Taller de Teatro Periodismo que Teatro Público- ofrecerá en agosto un taller en el que recogerán historias verídicas de violencia de género de Puerto Rico mediante entrevistas y diálogos con las comunidades visitadas. Los relatos irán informando y transformando el texto original.

Pueden contactar a la casa productora a través de Carlos M. Rivera-Cuesta carlos.partners@gmail.com

Jornadas Pioneras y Transgresoras

Redacción de En Rojo

La Liga de Arte de San Juan (LASJ) y la Fundación Puertorriqueña de las Humanidades (FPH), presentarán la serie de conferencias magistrales,  Jornadas Pioneras y transgresoras: historias de mujeres en las artes en Puerto Rico. Las conferencias se presentarán con el co-auspicio de la Escuela de Artes Plásticas y Diseño, la Universidad Ana G. Méndez- Recinto de Carolina, MUSA de la UPR en Mayagüez y la Universidad de Puerto Rico en Ponce, 

El propósito de las Jornadas es documentar la historia y producción artística de un grupo de mujeres artistas puertorriqueñas pioneras – en su mayoría nacidas a principios del siglo 20- quienes desde diferentes miradas y posiciones, rompieron con normas, transgredieron su entorno, algo que parece haber provocado su invisibilidad en la historia del arte en Puerto Rico.queremos dar voz a la joven generación de artistas contemporáneas que rompen los esquemas del arte tradicional y se lanzan a crear con medios novedosos, particularmente, arte público. La iniciativa va dirigida a estudiantes, artistas, historiadores y gestores culturales y la comunidad interesada.  También, se quiere dar voz a la joven generación de artistas contemporáneas que rompen los esquemas del arte tradicional y se lanzan a crear con medios novedosos, particularmente, arte público. La iniciativa va dirigida a estudiantes, artistas, historiadores y gestores culturales y la comunidad interesada.

A nivel internacional el tema el tema de las mujeres en las artes está despuntando  como nunca antes. Las investigaciones y exposiciones han proliferado de una manera extraordinaria a lo largo de esta década entre los más importantes museos del mundo en Latinoamérica y Europa: el Museo de Arte Moderno en México con Leonora Carrington, el Museo del Prado en Madrid con Clara Peeters, Sofonisba Anguisola y Lavinia Fontana, el Tate en Londres con Artemisia Gentilischi, en Paris diversos museos presentan la obra de Elizabeth Viguee, Paula Motherson-Becker y Paula Rego.  Puerto Rico también ha sido parte de esto, con exposiciones como las de Luisa Géigel Brunet (Museo y Centro de Estudios Humanísticos del Turabo y MUSA), y diversas iniciativas y exposiciones organizadas por el Museo de Arte Contemporáneo de Puerto Rico.

Las presentaciones se sucederán en los siguientes: 

5 de marzo / 10:30 am

Anfiteatro Escuela de Artes Plásticas y Diseño, 

Viejo San Juan

Apertura

Marilú Carrasquillo Directora Liga de Arte de San Juan

Yamila Azize Vargas Iniciativa Caribeña por las Mujeres en las Artes

Ileana Muñoz Landrón Rectora Escuela de Artes Plásticas y Diseño

Margarita Benítez Directora Ejecutiva Fundación Puertorriqueña de las Humanidades

Conferencia magistral Luisa Géigel Brunet 

Doreen Colón Camacho  Educadora e historiadora del arte  

Comenta Rafael Trelles Artista plástico

Modera Yamila Azize Vargas

Martes 10 de marzo / 10:30 am 

MUSA- Universidad de Puerto Rico, Mayagüez 

Salón CELIS 116

Conferencia Magistral María luisa Penne y Luisiña Ordoñez 

Raquel Torres Arzola Artista plástica y educadora    

Modera Zorali de Feria, Directora MUSA, UPR Mayagüez 

Jueves 19 de marzo / 10:00 am

Universidad Ana G. Méndez, Recinto de Carolina

Auditorio Haydée Piñero Buck, 

Centro de Investigación Social, Jesús T. Piñero

Conferencia Magistral Cecilia Orta Allende 

María Elba Torres, Directora Instituto Interdisciplinario y Multicultural, UPR 

Comenta Awilda Sterling Artista multidisciplinaria y educadora

Modera Marcos Vélez Profesor Universidad Ana G. Méndez, Carolina

Jueves 26 de marzo / 11:30 am- 1:30 pm

Universidad de Puerto Rico, 

Ponce, Sala de Conferencias Decanato de Estudiantes

Conferencia Magistral Ana Margarita Bassó 

Margarita Balmaceda Profesora, Universidad de Puerto Rico, Ponce Comenta Linda Pintor Departamento de Escultura, Escuela de Artes Plásticas y Diseño

Modera Doreen Colón Camacho

Martes 31 / 7:00 pm

Liga de Arte, San Juan

Clausura

Conferencia Magistral Colectivo Moriviví 

Raysa Rodríguez y Sharon N. González Colón

Comenta Marina Reyes Franco Curadora  

Modera Rocío Tejada

Mensaje de Clausura

Comité Coordinador Jornadas:

Marilú Carrasquillo, Yamila Azize Vargas y Doreen Colón Camacho

      CLARIDADES: Esta semana…

Rosa Luxemburgo

       

5 de marzo de 1871  Nace Rosa Luxemburgo

Militante, líder e ideóloga marxista. Entre sus libros más conocidos están “Reforma o revolución” (1900), “Huelga de masas, partido y sindicato” (1906), “La acumulación del capital” (1913) y “La revolución rusa” (1918), en el cual critica constructivamente a la misma y sostiene que la manera soviética de hacer la revolución no puede ser universalizada para todas las latitudes.

8 de marzo   Día Internacional de la mujer trabajadora

El 8 de marzo de 1908, murieron calcinadas 146 mujeres trabajadoras de la fábrica textil Cotton de Nueva York en un incendio provocado por las bombas incendiarias que les lanzaron ante la negativa de abandonar una protesta por los bajos salarios y las infames condiciones de trabajo que padecían.

Era una época en la que cada vez más mujeres se incorporaban a la producción, especialmente en la rama textil, donde eran mayoría absoluta.

En 1910, durante un Congreso Internacional de Mujeres Socialistas, que la alemana Clara Zetkin propuso que se estableciera el 8 de marzo como el Día Internacional de la Mujer, en homenaje a aquellas que llevaron adelante las primeras acciones de mujeres trabajadoras organizadas contra la explotación capitalista.

En febrero 1917, cuando se conmemoraba este día en Rusia -calendario ruso- las obreras textiles tomaron las calles reclamando “Pan, paz y libertad”, marcando así el inicio de la revolución socialista soviética.

8 de marzo de 1895  Nace Clara Lair

Mercedes Negrón Muñoz, mejor conocida por su seudónimo Clara Lair. Nació en 1895 en Barranquitas, en una familia de escritores, poetas y políticos. Cursó sus primeros estudios en su pueblo natal, la secundaria, en Ponce y su carrera universitaria la completó en la Universidad de Puerto Rico.

Entre 1916 y 1917, publicó una serie de ensayos sobre los derechos de la mujer. Su primer poemario, “Arras de cristal”, lo publicó en 1937 bajo el seudónimo de Clara Lair. Posteriormente, publicó “Trópico amargo” y “Más allá del poniente” (1950), poemarios que fueron premiados por el Instituto de Literatura Puertorriqueña.

9 de marzo de 1915  Nace Francisco Matos Paoli

Nace en Lares. En la escuela superior conoció a don Pedro Albizu Campos y fue inspirado a unirse a la lucha por la independencia.

En 1950 Matos fue arrestado al comienzo de los levantamientos Nacionalistas. Entonces estaba sirviendo como Secretario del Partido Nacionalista. Su casa fue registrada con la expectativa de encontrar en ella armas o explosivos. Sólo encontraron en ella una bandera puertorriqueña. Su encarcelamiento fue efectuado en base a cuatro discursos patrióticos que pronunció antes del levantamiento; por ello se le sentenció a 20 años, los que fueron luego reducidos a diez.

“Luz de los héroes”, “Canto a la locura” y “Jardín vedado” son solo parte de los cientos de libros que escribió. 

9 de marzo de 1894  Nace don Pedro Flores

Se graduó de maestro especial de inglés y trabajó como mayordomo en la central azucarera “Esperanza” en Vieques, sirvió posteriormente como soldado y empleado del correo federal.

A partir del 1926, se radicó en la ciudad de Nueva York, donde residió durante 30 años. También vivió en México y Cuba. Fue contemporáneo de otro de nuestros gigantes en la música, Rafael Hernández.

Allí, en la ciudad de los rascacielos, fundó el “Sexteto Flores” con Pedro Ortiz Dávila (Davilita) como primera voz. El grupo musical obtuvo grandes éxitos en ciudades norteamericanas con comunidades hispanas, así como en países de Centro y Sur América.

Se hizo muy popular en todo el hemisferio con éxitos que todavía se cantan: “Amor perdido”, “Perdón”, “Linda”, “Se vende una casita”, “Borracho no vale” , y muchos más.

10 de marzo de 1952   Golpe de estado en La Habana

El presidente de Cuba, Carlos Prío Socarrás, es derrocado por un golpe militar dirigido por Fulgencio Batista, quien asumió la Jefatura del Estado.

La deuda de Puerto Rico: No se puede pagar, punto

Por Cándida Cotto / CLARIDAD/ccotto@claridadpuertorico.com

Un acuerdo insostenible, con un pago más alto y una garantía de repago. Eso es lo que representa el acuerdo de reestructuración de la deuda de los bonos de obligación general del gobierno de Puerto Rico y de la Autoridad de Edificios Públicos que la Junta de Control Fiscal pretende atosigarle al pueblo de Puerto Rico por los próximos 30 años.

El director de política pública de la organización Espacios Abiertos (EA), Daniel Santamaría Ots, en entrevista con este semanario, informó que el acuerdo alcanzado por la JCF sigue el mismo curso que los bonos de COFINA (Corporación del Fondo de Interés Apremiante). A eso se suma que es uno en el que pagamos más respecto al anterior preacuerdo dado a conocer en el segundo semestre del pasado año. 

Hay otras tres conclusiones grandes: que contribuye a la no sostenibilidad del pago de la deuda, que pagamos más y que se ofrecen más garantías que en el acuerdo anterior. Parte de los bonos (GO) se van a emitir en bonos COFINA, los cuales tienen como garantía los recaudos del IVU. Esto significa que ante una eventual quiebra estos tenedores de bonos que están liderando este proceso y que no tenían un pago asegurado estarán ahora en una posición de mayor poder. Trajo a la atención que los fondos de cobertura (hedge funds) que están liderando son los llamados fondos buitres, como Aurelius Capital Management LP y Antonomy Capital, entre otros. 

Santamaría Ots describió cómo fue el acuerdo de COFINA y cómo se repite con el de los GO. Recordó que el año pasado cuando se reestructuró COFINA, la deuda era de $17 mil millones y se redujo a $12 mil millones. Espacios Abiertos criticó el acuerdo por entender que los bonos tenían unos precios antes de los huracanes, que comenzaron a subir después. La expectativa de Wallstreet era que los bonos aumentarían junto con la capacidad de pago del gobierno por la llegada de fondos federales. En lugar de no materializar esas expectativas del mercado, el Gobierno de Puerto Rico refrendó el acuerdo a los precios más altos de los bonos, sin haber utilizado los fondos para la reconstrucción. 

En ese momento, el 11.5 % de los recaudos del IVU pertenecían a COFINA y había una disputa de si un 5.5% era del Fondo General (FG) o de los bonistas de COFINA. La juez Laura Taylor Swain resolvió en “consenso” que del 53% de esos recaudos, 7.5 iban para los bonistas de COFINA y el 46.5 iba para el FG. El año pasado los nuevos bonos restructurados de COFINA cobraron un primer pago de $436 millones. El Departamento de Hacienda lo que hace es destinar a COFINA el primer dinero que entra y el excedente al FG hasta el año fiscal siguiente. 

El economista coincidió con el señalamiento de que los acuerdos significan que el IVU no se va a bajar o eliminar por los próximos 40 a 50 años. “Definitivo, el IVU queda muy comprometido con el anterior preacuerdo y con este”. Con el anterior preacuerdo, al no haber estos bonos COFINA Junior, el bonista tenía una situación de mayor debilidad, ya que los bonos de obligación general no tienen una fuente de pago asegurada. Si Puerto Rico en un futuro enfrenta un proceso de quiebra, lo que va a pasar es que ahora con COFINA sí los tiene. Los recaudos del IVU quedarían en garantía, para este nuevo acuerdo. 

También aclaró que de la deuda general de $35 mil de los millones de los bonos generales todavía hay $16 mil millones con otros bonistas que la JCF no ha llegado a ningún tipo de acuerdo. En esta situación entra en escena que en el caso de quiebra, la jueza va a agradecer que le lleven un acuerdo mayoritario de un consenso generalizado y abrumador. Pero observó que la Ley Promesa hereda del Capítulo 9 de la Ley de Quiebras la técnica llamada clown down, que significa que la jueza tiene la potestad de forzar al resto de los acreedores a aceptar un acuerdo parcial que la JCF le presente.

Aquí se encuentran los bonos de Retiro y de los suplidores del gobierno, en su mayoría del patio, a quienes, en promedio, la JCF les ofrece 3 centavos por cada dólar. El argumento de la JCF para esta disparidad, según Santamaría Ots, es que estos acreedores no tienen una garantía de repago como la tiene COFINA y que los GO y la AEP tienen un poco más de standing que el resto.

“El mensaje claro aquí es que de los $35 mil millones, tienes $16 mil que no hay un consenso entre los bonistas. Los suplidores que están en esos 16 mil son locales. Esos suelen ser la típica compañía que le hace trabajos al gobierno. Los empresarios pequeños y medianos se la juegan con un golpe de esas características. Les puede ocasionar tal agujero que, en algunos casos en una situación difícil, provocaría incluso hasta el cierre. Hay casos así de dramáticos”.

Sobre la disparidad en la negociación, bajo el argumento de la JCF de que no todos los acreedores están en la misma categoría, Santamaría Ots aclaró que aunque todo es bien discutible, si la jueza interpreta que se está discriminando entre los acreedores del mismo nivel, el acuerdo no prosperaría.

No se puede pagar, punto.

Santamaría Ots trajo a la atención el consenso entre economistas, como en el estudio comisionado por EA a los investigadores Martín Guzmán, Pablo Gluzmann y el Premio Nobel, Joseph E. Stiglitz, que concluyó que para que Puerto Rico pudiera pagar su deuda de $72.2 billones necesitaba un recorte entre el 80% y el 90%. Esto representa que el valor final después de la reestructuración la deuda fluctuará entre los $7.2 y los $14.4 billones.

Explicó que si se compara el presente acuerdo con el preacuerdo del año pasado, se tenían dos opciones. En el anterior acuerdo la JCF reclamaba que 1,000 millones en bonos era posible que repasaran el límite constitucional, por lo que iba a impugnar esos bonos. Esto basado en el informe de Kobre & Kin, el cual fue criticado por conflictos de intereses. Aun así, el informe decía que había una gran posibilidad de que se hubiesen vulnerado los límites constitucionales. En ese momento la JCF tenía dos escenarios: ir al tribunal y litigar, y si ganaba no pagaba, u ofrecer unos repagos bien bajos. Por los bonos del 2012 ofrecía 42 centavos por dólar, por los bonos del 2014 ofrecía 35 centavos por dólar y por los bonos de la AEP de 2012 ofrecía 58 centavos por dólar.

Es decir, en el anterior preacuerdo, cuando se engloba lo que el Gobierno pagaba a todos los bonistas había dos escenarios: si los bonos de 2014 y 2012 resultaban ser inválidos se promedió que el pueblo de Puerto Rico pagara 61%, que significa 61 centavos por dólar. Si eran válidos, al final les pagaba 64.8 centavos por cada dólar. En el actual acuerdo, a los bonistas se les está pagando 72.2 centavos por cada dólar. “Es decir, en el anterior acuerdo había la posibilidad de que los bonos fuesen impugnados. En el acuerdo de ahora la Junta dice que renuncia a la impugnación. En ese sentido, es un paso atrás, de poder sacar a la luz esa variable, y como consecuencia estás pagando más”, censuró. 

Una vez más el director de política pública de Espacios Abiertos recalcó que el presente acuerdo no es sustentable, ya que además de estar pagando más, en lugar de 61 centavos, se está pagando 72.2 centavos. Antes, todos los bonos respondían a GO y ahora la mitad son GO y la otra son COFINA. En ese sentido, los bonos de COFINA y ahora los fondos de cobertura tienen garantizada una fuente de repago.

Al reclamar que EA se ha mantenido firme en traer a la atención pública estos tres puntos, añadió que lo más importante al final es no perder una visión macro, que si se compara este nuevo acuerdo con el anterior, “al final no es sostenible. Eso de que esos nuevos bonistas estén de acuerdo y quieran curarse a través de COFINA, implícitamente, lo que están diciendo es que muy probable que vean la posibilidad de que en un futuro cercano Puerto Rico pueda estar en otra posición de quiebra. Entonces, ahí ellos tienen una posición de más fuerza a la hora de negociar otra vez. Antes no tenían una fuente de repago asegurada y ahora sí la tienen. Podrán negociar con mucha más fuerza porque hay una garantía a su favor”, manifestó.