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Será Otra Cosa: Inventario de la amistad

 

Especial para En Rojo

En la confianza del viento –no de huracán, sino de caricia– y al amparo del inagotable y denso tapiz de presencias que es la vida, hago inventario de la amistad como inesperada y siempre renovada maravilla. A mis amigues me unen amores raros, indispensables, vivificantes, amores capaces de salvarme de la Junta y de LUMA, de los partidos y la ruina, de la crueldad y la cizaña, del desaliento y la desolación. Son las dimensiones de nuestras miradas. La coreografía de nuestros gestos. El ritmo de nuestros espacios. La intimidad de nuestros tiempos. Los tonos de nuestras palabras. Las causas de nuestra risa. La textura de nuestros silencios. La hondura de nuestros encuentros…

–

Mi amiga me escribe que ella se había olvidado de jugar; que ahora lo ha recordado; que se propone no volver a olvidarlo; y que me invita a mí a hacer lo propio.

Así que hacemos cita para buscar San Pedritos mañana en el sendero.

–

Otra amiga me dice que a sus _____ años, puede asegurarme que uno o dos meses de tristeza no son nada en el contexto de una vida; que nadie espera lo que yo quería hacer, así que, si no lo hago, en fin, guarebel; y que, después de todo, seré mejor poeta.

Resoplo, pues yo nunca me he imaginado poeta.

Ella insiste, confía.

–

Sobre Aparecida (Api, de cariño), la minúscula jicotea que llegó al patio de casa y sobre la que armé tremendo melodrama, me dijo la amiga que se disputa con otra el trofeo a los mejores mensajes de voz: ¡para ser tan lenta, se fue bien rápido!

Habilidosa como es para chistes mongos, consiguió mi risa, por supuesto.

–

En sus mensajes de voz esa amiga también me ha:

cantado aguinaldos

contado los pasos

di-vi-di-do-en-sí-la-bas-las-pa-la-bras-que-pien-sa-de-bo-es-cu-char-muy-pe-ro-que-muy-bi-en

repetido lo mismo, pero diferente

postulado preguntas muy serias

ofrecido respuestas hilarantes

reído profundo

reído light

hablado en algo que suena muy muy como italiano

hablado en algo que suena muy muy como alemán

tarareado enrevesadas jeringonzas

ofrecido recomendaciones de cura.

–

Para respirar, mi amiga me ofrece la finca donde vive y cuida. También me manda videos de orugas, en vista de que se le ocurrió al despertar –si disculpo su voz fría porque hoy aún no ha hablado con nadie– que las orugas deben pensar “¡guátdefok!” cuando están en la crisálida sin la más mínima idea de por cuánto tiempo ni con qué resultado.

–

La amiga que se disputa con la previa el trofeo a los mejores mensajes de voz me dice en uno de ellos que barthes escribió que la amistad es el amor sin el miedo; que no me excuse por mis intensidades porque ¡¡¡nosotras somos asíiiiiii, pasionariasssss!!!

Yo estoy jalta de pedir perdón, añade. Y ríe. Mucho, mucho.

–

Esa misma amiga es capaz de conjugar mensajes de cariño con pérate-deja-doblar-aquí-porque-yo-no-quiero-coger-este-tapón-bródel.

Se escuchan bocinazos.

Sí-sí-pero-dame-un-breaaaaaak-que-yo-voadoblar-por-aquí-más-ná… Nada, cogiendo otra ruta, Bea… Es que estoy aquí en el expreso de camino pa mi casa y ¡no entiendo por qué hay tanto carro!

Yo tampoco, bródel querida, por lo que, como tú, busco otra ruta.

–

Mi amigo me confiesa lo que hace en sus peores momentos. Nombra el mar de sus dudas, el valle de sus miedos, la estepa de sus angustias. Yo lo escucho por el teléfono en la distancia de estos tiempos y siento que se me calientan las manos, agarradas como me las tiene.

–

Una amiga posa su mirada en la mía, que está anegada. Procede: “tú sabes, [nombre de su cariño por mí], que yo siempre estoy.” Mientras, comemos cantitos de queso con galletitas.

–

Otra amiga me dice que yo la quiero mejor que ella a sí misma. No es cierto. Yo sólo la quiero como deben quererse

esa voz grave,

esa risa ronca,

esas manos arte,

esos ojos casa.

–

Mirándome cómplice, un amigo me desea “rodadas profundas, cuerpa enfocada, risas liberadoras.” Sí, querido mío, el teatro raro-otro-nuestro podrá salvarme muchisísimo más rápido que cualquier chapulín.

–

“Celebro contigo,” me escribe una amiga, cuando le contesto a su mensaje amoroso

que hoy pude completar una tarea.

Buscando en mí una sonrisa, también envía una fotito de su hija haciendo monerías.

La encuentra.

–

Para la amiga a quien le encantan los GIFs –ella le dice GIFTS–, hago extensas investigaciones. En honor a la verdad, sometería propuestas a entidades filantrópicas para que paguen como es debido por encontrarle a ella más regalos.

–

“Prepositions are hell,” le confieso a otro amigo sobre mis incesantes dudas con las preposiciones en inglés. “Jaja. Get out from in between them!,” me contesta, al tiempo que corrige mis páginas con cuidado relojero.

–

Una amiga envía una postal por correo que dice, entre otras cosas, que nosotras “completamos” su mundo.

–

Otra amiga está conmigo en la playa contemplando el horizonte a media tarde, acompañando mi llanto quedo, y diciéndome cosas bellas que no recuerdo.

Pero sí lo hago. En el cuarto de atrás las alojo.

No podría hacer otra cosa ante su mirada que tanto se esfuerza, arresmillada por el sol, en llegar a mí.

–

La amiga que me dice poeta me espera una tarde lluviosa con un platito individual –los tiempos del covid– con meriendas varias y un eventual platote con pastel vegetariano y sorullitos de maíz hechos por sus manos.

Me quito la mascarilla a prudente distancia y llegan colibríes a las flores de sus arbustos.

Mucho más tarde en la velada, me he puesto su sombrero de jardinería; me he sentado en un sillón de pajilla sin sentadera; y estoy posando para fotos, rastrillo en mano y muerta de la risa, quién sabe a cuenta de qué.

(Bueno, concedo que hubo tequila de por medio.)

–

Una amiga muy reciente me confiesa que hoy ha escrito en su cuaderno, “¿cómo se puede ser tan insegura?”

Yo, que por los tiempos en que ella me confió tal intimidad, hacía apenas dos o tres cositas aparte de llorar, escribí en el mío, “¿cómo se pudo alguna vez ser tan segura?”

–

Con mi amiga con quien no hablo por meses, hablo todos los días.

–

Otra amiga muy reciente se llena el regazo de carambolas y me las regala.

Unos días antes, vimos videos proyectados en una sábana.

Unos días después, habló de “trasiego de afectos” en un chat compartido.

–

Enjundiosa, mi amiga me explica su teoría sobre el fin del amor romántico. Todo es tan convincente que, a la pesada carga de “pos” que llevo en la espalda, me resigno a añadir otro.

Al poco tiempo, esa misma amiga me cuenta que ordenó una entrega a domicilio de trufas, champaña y flores.

No puedo evitar el asomo de una sonrisa: fin de la teoría, beibi.

Investigaciones de un Ladrante

 

Juan Carlos Quiñones

 Since each of us was several, there was already quite a crowd.

Gilles Deleuze y Felix Guattari/Mil mesetas

 Yo te explicaba, o trataba de explicarte:

 “Es uno de esos títulos exclusivos, de esos que uno tiene y nadie más los tiene, de esos únicos, tú me entiendes. Se alcanzan luego de muchos años y trabajos y puteadas y mucho lamerle el culo a muchos. A casi todos, si te lo piensas. O a todos. Ah, y eso sí, mucho pero que mucho estudio, mucho libro por los ojos, mucho quemarse las pestañas, tú sabes, esto no se lo regalan a nadie. Aunque no se descarta que sea hereditario, o producto de una selección arbitraria o natural. Pero es cosa sabida que cuando uno lo adquiere es porque uno se lo tiene bien ganado y merecido. No se lo dan a todo el mundo, vous comprendéz, es una de esas cosas VIP de ahora. Un privilegio. Aunque es desde siempre. Es más, cuando uno lo adquiere es porque uno nació con él o porque él lo espera a uno desde antes de uno nacer. Es un orgullo para mí ostentarlo, aunque sería largo y tendido describírtelo, tú sabes, las funciones, los beneficios, la jerarquía del título, todo eso es una cosa muy complicada como fácilmente comprenderás. También comprenderás que yo mismo no estoy muy claro de lo que implica, que eso se aprende con el tiempo, aunque es cierto también que uno lo ostenta y ya, con ostentarlo uno lo es, lo mismo que uno es es lo que define el título, vos comprendés. Uno es él y él es uno, aunque uno lo recibe como a un invitado de alta alcurnia que uno no merece tener en su mesa. Y tú no sabes, tú sabes, que brindarle. Es un desconocido. Y el tiempo no te da para comprenderlo, ni muriéndose uno una, o mil veces, tú me entiendes. Y uno lo es aunque nadie lo sepa, aunque uno mismo no lo sepa. No hay muestras externas del título, ni documentos ni comprobaciones porque tan egregio galardón ha de ser autoevidente aunque invisible e imperceptible. Pero dicen que cuando uno lo es la otra gente lo sabe y hasta lo sueña. Aunque en verdad no sepan nada. Porque uno mismo y él mismo no sabe nada del asunto. Pero uno tiene sus sospechas. Ha de bastarte que te diga esto, mi niña de mi corazón. Escucha y comprende bien, porque comparto contigo un misterio grande y secreto:

Bruno Soreno/Todos los nombres el nombre

…y entre ellas una especialmente destaca por sus indescriptibles iniquidades, conocida por unos como la Comunión Canina, (Comunitas Canis) y por otros como la Cofradía de los Ladrantes (Fraternitas Latratoris). A los irredentos practicantes de esta funesta herejía, hacedle  guerra sin cuartel hasta exterminarlos,  perseguidlos con hierro y con fuego doquiera que se oculten, y destruidlos sin juicio y sin oportunidad de arrepentimiento, porque ellos son del mal.

San Hipólito/Philosophumena (Refutación de todas las herejías)

 

)No es nada que se diga que brrrruuuuuto, que extraordinario, esto que nosotros hacemos.

/algunos fumamos

/otros practicamos yoga

/otros aún coleccionamos libros, camisetas, mujeres, picaduras de pelo o de uñas, estampillas

y así.

)No es nada fuera de este mundo, lo que nosotros somos.

/el pelo, donde dios lo manda, cubriendo los pudores necesarios (algunos, hay que admitirlo, nos afeitamos de vez en cuando para evitar el escándalo o provocarlo, para espantar el terror o producir el deseo).

/las uñas, algunos pintadas las llevamos, otros transparentes y desnudas, largas, cortas; algunos arañamos a otros y otros nos rascamos la cabeza, o detrás de la oreja, o las zonas pudendas (especialmente si estas últimas están recién afeitadas).

/la piel, unas veces tersa, otras rajante, susceptible al beso, al cantazo, a la caricia y a la mutilación

/los ojos, como los tuyos, indescriptibles

y así.

)No mucho nos distingue de los otros verdaderamente, si te pones a pensar.

/algunos dormimos de lado (algunos de esos algunos con el pulgar en la boca; los otros no)

/se ha sabido de alguno de nosotros que se ha enamorado

/algunos cojemos por el culo

/algunos tenemos el culo grande como un tonel

/algunos somos profesores de literatura, pero esto ha de perdonársenos (nadie, nadie en este mundo ni en los otros sufre de la ignominia ni del castigo de cargar a cuestas, como una roca o una culpa, la mácula de la perfección).

/algunos chingamos como bestias, aullando

//resolviendo silogismos

//leyendo libros de autoayuda

//pronunciando plegarias plegadizas con palabras potentes, patéticas, pudorosas, purificadoras

//mintiendo

//con los ojos indescriptiblemente cerrados

)Eso sí. Algo sólido, rotundo e indescriptible nos distingue del resto de las almas de este mundo y de los otros.

\Solo escuchamos rock, y del pesado.

“¡Al carajo la sublimación!”, es la consigna punk. ¿Qué sentido puede tener la pospocición y el desvío para nosotros, que no conocemos la muerte del modo en que tú la conoces?

/ah, algunos nos llamamos como tú

)Porque sólo un goce terrorífico conocemos, que acaso abarca todos los otros de golpe, sin tocarlos e instantáneamente trastocándolos:

Metaforizamos

 “Metaforizar” = cambiar de rostro.

Le reste, my friend, est littérature

 

*Ah, eso sí, cuando besamos literalmente, un par de hermosos colmillos se nos asoma tímidamente por allí, por donde el labio pierde el nombre, de un blanco nada metafórico (valga la redundancia).

 

Al final de los colmillos, tu cuello.

Poemas de Laura Wittner

 

Hilo delgado

El momento de las buenas intenciones:

Recién bañado, peinado, con ropa limpia,

el momento en que se compra la pólvora

con forma de cono y de avioncito

y se repite a conciencia “hoy es 24”.

El que se va por la ventana:

Se reparte la comida dorada y la música resuena.

Se come y se baila al mismo tiempo.

En el patio encienden estrellitas.

Uno está yéndose por la ventana:

medio culón, se atasca,

y hay un momento en que visto de atrás

es un gran culo superpuesto a una cabeza.

Delfín de aire:

El momento en que se quiere escribir,

sacar fotos, ir al cine, ir de excursión,

comprar uno de esos globos con forma de delfín.

Primaria:

El momento en que en el aula con olor a plastilina

Dina y Marta enseñaban a escribir.

Ni que hablar de buenas intenciones:

el pelo lacio peinado de mañana,

arrasado de nudos por la tarde.

 

La pantalla

 Como flechas en dirección opuesta

cruzaremos el aire. Pero eso

no significa nada.

Vamos y venimos, y vamos,

y venimos. Un día es negro,

sólo quiero alquilar una película

y volver a la nevada geografía nórdica

sentada en almohadones.

Otro día es tan ardiente

que hasta viven escarabajitos

entre las flores artificiales.

Descripción de una lámpara redonda, china

de papel con fondo celeste

que es un globo terráqueo.

Bolivia mantuvo el color del fondo

por ser país mediterráneo.

Así con ironía trabaja

el fabricante. Un territorio sin agua

a la vista, ahora

podría ser un lago.

Hay líneas meridianas, cada cuatro

la línea gruesa del papel

empastado, y en una coincidencia genial

los paralelos son los aros de alambre que

aseguran la tensión de la lámpara abierta.

Llorar en verano: con calor y con tiempo.

Sin fragmento. El verano es ancho

y largo. Por suerte

hace mucho que no pasa.

Uno va y reacciona igual que todos.

Por ejemplo en el subte: pero bueno.

Todas las ideas que se me ocurren

no sólo se le ocurrieron a alguien antes:

también fueron llevadas al cine.

El riesgo de vivir

en la misma casa mucho tiempo

es que ya pasó el verano en que

al volver en mitad de la noche

se sorprendía en el comedor a una

colonia de insectos, liderada

por una gigantesca langosta

que bajo la luz del velador

se daba la cabeza

contra la pared

una vez y otra, repelente y lenta,

enarbolando el poste

de la desazón y el movimiento.

Se dice de los insectos que son duros

y opacos, se dice: “en los caminos del bosque

hay mariposas que flotan a

siete metros de altura”. Pero yo y una chica

que había salido vestida en camisón

vimos que todas esas especies juntas

formaban un vapor, y a la langosta

la tuvimos que sacar a escobazos.

Descripción de un cuarto cuadrado

cuyas paredes ya fueron pintadas

cuatro veces porque con el tiempo,

se sabe, se agrisan. Se sabe que

se agrisan, con el tiempo.

Vos por ejemplo:

dejaste la mirada

en un punto incierto

entre la tele y yo. Allí no hay lo que hay

aquí. Aquí no hay lo que hay allí.

La tele era la intersección.

¿Cuántas veces en la vida

se puede estar en un planetario?

Y sin embargo la sensación planetario

te acompaña para siempre.

La tensión mínima necesaria

para la música de las esferas,

los cúmulos, los cirros, la danza

de las constelaciones, la droga ligera,

el primer amor, el chico arrodillado

junto a la butaca, siseándote al oído.

Se puede hacer

una de estas listas

durante la noche, mientras

hora tras hora se agitan en el patio

hojas de las plantas silvestres, del laurel

y las agujas del pino brasilero, en la calle vibra el polen

de los plátanos, el aire va bajando, se apoya,

se prepara para la

primera luz, y con la última palabra de la lista

comienza un día de lluvia, uno duerme,

o hace listas.

La autora nació en 1967 y vive en Buenos Aires. Es licenciada en Letras por UBA. Publicó El pasillo del tren y Los Cosacos (Ediciones del Diego). Ha obtenido el segundo premio en el Concurso Hispanoamericano de Poesía organizado por la revista Vox y Diario de Poesía.

 

 

Encontrado en las Redes: El techo

Reina María Rodríguez*

“…y el techo es azul como cuando todo llega

a su fin.”

I.B.

¿Y qué lugar para los poemas?

¿Y qué lugar para mis tazas

cuando la lluvia baje

a destrozarlas?

Amarrar las ventanas

con una cinta roja

y con una cinta negra

¡no nos protegerá!

El huracán llegó

para quedarse,

y clavetear hormigas

apostadas entre ruinas

para que la sal no sude

la cerámica

no será suficiente.

Esta es mi casa:

un jardín disecado

por el sol en verano

y por el viento en invierno

(con sus malas yerbas

y sus malas palabras)

acostumbradas a crecer

y dar la sombra que pueden.

La pájara amarilla que escapó

dejó un aviso con cal en la pared

otra advertencia

por si otro pájaro se animara

a vivir comiendo cáscaras de arroz

sin granos.

Recuerdo cuando tuvimos aves pasajeras

que aprovecharon la tormenta

para escapar

-años tapándolas en la noche con un paño blanco

y destapándolas con un paño prieto después

al amanecer

contra el insomnio nacional-.

¿Cuándo dejamos de dormir

y de creer?

El calendario que teníamos

era ese movimiento sutil

de cubrir cada día

hasta el siguiente

la miseria,

su rutina.

¿Dónde pongo ahora el lugar para el lugar?

¿Dónde la inquietud de un lugar que no es posible

situar mi sostener?

¿Dónde los exiguos granos para que no se mojen

más,

o para que nadie se los robe?

¿Dónde las macetas

que no pudieron soportar tanta humedad

-recipientes hechos para las goteras

más que para la tierra,

las flores y las primaveras?

A estas alturas

regreso a mi casa

para quitar el techo

y destapar la caja de pandora

-su crueldad-

(los grillos que sobrevivieron

susurrando consignas obsoletas

en este lugar que desaparece).

¿Cuántas noches me ayudaron

a olvidar?

¿Saldrá un cielo nuevo que cubra

esta intemperie?

¿Sobornaré tormentas

para que sean más débiles

y ocultar

la mezcla de negrura y aceite

que me envolvió

por todos estos años?

¿Cómo limpiarla?

Los tanquecitos de agua

contaminada

no serán suficientes

ni las moscas

-que todo lo pueden-,

sobrevolando tendederas contra el viento,

burlándose de mi deseo de amparo

preguntarán:

“a estas alturas, vieja,

¿puedes sentirte indiferente

cuando otro techo encima del horizonte y más allá,

se bambolea?”

La casita de enfrente, por ejemplo,

que parece de palomas,

pero que no lo es

cruje su zinc cuando los niños

regando las plumas que quedaron del almuerzo,

llegan.

¿Dónde estará mi pichoncito gris?

Y los gatos:

Diotima, Dédalus, Donatello,

Dujna, Denisen ¿volverán?

¿Qué techo necesito para cubrir las pérdidas

y cortar otras maderas

que no sean vulnerables

ni indiferentes

como no fueron estas

y que resistan más que la pinotea

– tablillas de cajas de muertos

encima de mis ojos

como féretros-,

vigas robadas un domingo al carnaval

como carrozas cargadas de deseos,

alegría, dolor y palabras

para proteger un sentimiento, un techo

que se hunde más y más

sobre el suelo

rellenando y rellenando los poemas

con cisco de carbón

donde los comejenes (tan sabios)

enterraron también sus alitas,

perversas?

¿Y la luz?

¿Podré tener un techo

impecable

con la misma luz que se colaba

por todas sus rendijas?

Rayitos de sol, de lujuria, de amigos,

de luciérnagas

que venían con una palabra selladora

-permanencia o consuelo-

a cubrir las estrellas,

bajándolas una por una

como en el cuento de Darío a la princesa?

¿Cómo hacer un techo normal ahora?

¿Para quién?

¿Para los que fuimos?

Esos fantasmas que recorren

habitaciones vacías

y recuerdan

un cielo carmelita

un cielo verde

y un cielo azul

“como cuando todo llega a su fin”.

Un tornasol de cielos

un arcoíris

que ya no resistirá otra tormenta

ni la indiferencia.

¿Cómo estar preparada para esa mentira

que haga ver a los otros la verdad?

Pero, “hazlo, hazlo” – oigo a las hormigas insistir-.

A los gatos ronronear

desde el “más allá”.

No saben lo que cuesta quitar y poner un techo.

Un cielo.

 

(De, “Chapapote”, inédito).

 

La autora  es una de las poetas más destacadas de Cuba. Ha publicado sobre una docena de libros y ha ganado premios nacionales e internacionales. Su “azotea” en La Habana es un espacio cultural importantísimo que ha dado lugar a lecturas y proyectos literarios por muchos años.

Entre lágrimas se festeja la muerte: Perfume de gardenias

 

Especial para En Rojo

A mediados de los 70, cuando estaba entre mis cinco y seis años, vi una película mexicana en blanco y negro cuyo título no recuerdo. La película podría ser una versión mexicana de Arsenic and Old Lace (dir. Frank Capra, EEUU, 1943), una comedia con Cary Grant donde un par de viejitas adorables resultan ser asesinas. En la versión mexicana, la pareja de ancianas viven en un caserón de butacas cómodas que invitan a tejer y a tomar un café. Por uno de sus apacibles pasillos con consolas ocupadas por purrones de flores blancas ―posiblemente gardenias― y detrás de alguna puerta que se confunde entre tantas otras, hay un sistema de sogas y poleas que transportan carretones con partes de cuerpos que ellas mismas descuartizaron. Estos son llevados a un mugriento calabozo donde las dulces viejitas cocinarán los cuerpos en un caldero gigante. La película violenta las expectativas de su audiencia presentando unas graciosas abuelitas que esconden su instinto asesino y su gusto por la carne humana. La película de Macha Colón (nombre artistico de Gisela Rosario Ramos), Perfume de gardenias, se enfoca en una anciana, Isabel (Luz María Rondón), que a sus casi noventa años acaba de perder a su marido. Isabel esconde un talento que solo reconocen algunas vecinas de la urbanización: el diseño de velorios. Aunque Perfume de gardenias tiene giros sorprendentes que no tienen nada que ver con la oscuridad de la película mexicana, Isabel expresa su creatividad en un arte que celebra las pasiones del difunto y nos recuerda la fugacidad de la vida. Mientras la pareja de abuelitas mexicanas devoran cuerpos, Isabel los despide con el bello adiós que cada muerte requiere. He ahí su humanidad.

Uno de los grandes logros de Perfume de gardenias es la representación de un ambiente urbano isleño. Isabel camina sus calles largas de casas terreras, algunas de dos pisos, con portones automáticos, niños que juegan y vecinos que cortan la grama mientras le echan un ojo a la casa del lado. Detrás de cada puerta se esconden secretos que buscan colarse entre las rejas. Colón reconstruye este ambiente de manera impecable y usando cuerpos e identidades que representan la diversidad sexual, racial, corporal y de género boricuas. Estamos muy lejos de los ambientes del cine de Jacobo Morales, poblados por puertorriqueños blancos que usualmente idealizan un pasado de caballos de paso fino y de cómodas casas de campo. No menosprecio la isla imaginada del cine de Morales, pero me reconozco en el Puerto Rico de Colón.

Desde el principio, Perfume de gardenias retrata la urbanización desde una toma aérea, cada casita una caja llena de cuentos. De inmediato entramos en la realidad de Isabel, que intenta alimentar a su esposo encamado que ya ni responde. La edición de Juan Soto marca un ritmo pausado que lleva al espectador del espacio exterior al interior, que la fotografía de Pedro Juan López enfatiza con sus contrastes de luz. Vemos a Isabel tarareando mientras recoge, barre, cuelga la ropa a secar y se sienta a tejer, las sombras siempre a su alrededor. Inclusive, Colón expande la realidad de la isla con referencias pasajeras a los temblores y a las noticias de la lucha por la perspectiva de género, fortaleciendo el vínculo entre lo visual y el ambiente político. Las composiciones musicales de estilo clásico de Guarionex Morales Matos y las canciones de Yarimir Cabán crean unos espacios sonoros que sacan al espectador de la cotidianidad urbana y le impulsan hacia una surrealidad. Tanto el elemento musical como las inesperadas cápsulas de changos, animadas por José Luis “Chema” Baerga, develan cómo el ojo de Macha Colón captura los recovecos bizarros de la experiencia metropolitana.

Luz María Rondón actúa un personaje que rechaza el estereotipo de la mujer octogenaria indefensa y en necesidad de ayuda. Similar a las mujeres en el cine de Pedro Almodóvar, ella resiste con una dignidad férrea los cuestionamientos de su hija Melanie, actuada con mucha sutileza por Katira María. En un momento profundo, Isabel cuestiona a Melanie si ella está preparada para algo que no se menciona, pero se sabe que es la muerte de la madre. Mientras Isabel la observa detenidamente, Melanie se derrumba en lágrimas. Como directora y libretista, Colón/Rosario Ramos está consciente que lo indecible es poderoso. Rosario Ramos reconoce el poder de la economía de la palabra en su libreto, como cuando el personaje de Flor Joglar puya a su amiga Juana (Carmen Nydia Velázquez) con una sola palabra, “gula.” En su rol de directora, Colón sabe resaltar el talento de actrices tan experimentadas como Sharon Reilly en el papel de Toña, uno de los personajes más deliciosos del cine puertorriqueño; tanto como aprovechar la presencia tan dulce de actrices menos experimentadas como Carmen Milagros Ortiz en el rol de Tata, la mejor amiga de Isabel.

A pesar de que la película trata sobre la cultura de muerte en Puerto Rico, Colón evita sentimentalismos innecesarios. En un momento, Isabel enfrenta a su vecina Julia, actuada con una honestidad impresionante por Blanca Rosa Rovira Burset. Es una escena tensa que las lleva a ambas a las lágrimas. Sin embargo, sus llantos se confunden con risas demostrando la tenue división entre el dolor y el disfrute de la vida. En Perfume de gardenias, Macha Colón reconstruye El velorio de Francisco Oller. En la pintura, la solemnidad del hombre negro que observa el cuerpo del niño no cancela los festejos de los que allí se reúnen para velar la criatura. Evocando este contraste, Colón concluye su película con una imagen donde hasta desde los techos se atestigua con solemnidad y celebración el final de una vida digna de ser recordada. Pude ver Perfume de gardenias por el Tribeca Film Festival online, que desgraciadamente le prohibió acceso a los isleños. Pero tan pronto abra en la isla, corran a disfrutar y a apoyar esta película de Macha Colón.