Memes Radicales
Memes Radicales para Isleños Unidos contra la Corrupción es una página administrada por el bardo Rubén Ramos Colón.
Motherless Brooklyn un impactante film noir
María Cristina / En Rojo
Director y guionista: Edward Norton; autor: Jonathan Lethem; cinematógrafo Dick Pope; elenco: Edward Norton, Gugu Mbatha-Raw, Bruce Willis, Alec Baldwin, Willem Dafoe, Bobby Cannavale, Michael Kenneth Williams, Ethan Suplee, Cherry Jones, Dallas Roberts, Leslie Mann, Josh Pais, Fisher Stevens, Peter Gray Lewis, Robert Wisdom
Motherless Brooklyn, que pudiera traducirse como “el desmadre en Brooklyn” o “cada cual por su lado”, puede situarse fácilmente entre los mejores del género de film noir, esos filmes en blanco y negro de los años de 1940, de detectives “shady” (conocen la ley pero no la siguen y saben evadirla) interpretados de manera alucinante por Humphrey Bogart (The Maltese Falcon-1941 y The Big Sleep-1946), luego en 1974 por Jack Nickolson en Chinatown (Roman Polanski) y en 1995 por Denzel Washington en Devil in a Blue Dress (Carl Franklin). Estos filmes de historias de crímenes/desapariciones/secuestros que investigan unos sujetos con oficinas casi vacías y con necesidades de dinero todo el tiempo, parece que suceden en la noche e interiores aunque de vez en cuando salga el sol. Puede haber corrupción en altas esferas y personajes marginados y otros sospechosos, pero siempre los secretos—que nadie interesa revelar pero que son usados como agente persuasivo—tienen a una mujer en su centro. El excelente y laureado actor Edward Norton (Primal Fear, American History X, Fight Club, The Score, 25th Hour, The Painted Veil, Pride and Glory, Moonrise Kingdom, The Grand Budapest Hotel, Birdman) escribe, dirige y protagoniza este film noir situado y sorprendentemente montado con una escenografía de la década de 1950.
Lionel Essrog es de esos personajes cuyo pasado es muy borroso y sin interés en revivirlo y cuya familia en el presente no es sanguínea sino de amistad y mentoría. Por eso trabajar en la agencia de investigación de Frank Mina, junto a Tony, Gilbert y Danny le da a Lionel sentido a su vida y por eso se entrega enteramente a la investigación que le asignan y no sabe cómo parar, aunque el peligro lo rodee. Lionel tiene una aflicción cerebral que se conoce como “Síndrome de Tourette” y que a través de la serie de TV “Monk” se volvió muy conocida. Lionel tiene múltiples tics y exabruptos vocales que nadie entiende y que no le permite enfocar a menos que repita continuamente las instrucciones que le dieron. Lo que sí puede hacer mejor que cualquiera en la agencia es recordar cada palabra que Frank Mina le dice, aunque para los otros no parezca tener sentido.
Mientras los otros empleados de la agencia solo quieren seguir adelante cuando ya Frank no está a la cabeza, Lionel sigue pistas que pueden ser una malinterpretación de palabras o sencillamente un callejón sin salida. Con ese empecinamiento que lo caracteriza visitará oficinas vecinales y municipales, bares y lugares nocturnos en Harlem a pesar de que su presencia se vuelva sospechosa como el único blanco en estos lugares. Recibirá golpes, no conocerá a la mayoría de los que se acercan, permanecerá solo en esta investigación, pero a pesar de sus movimientos bruscos, sus gritos llamativos y su nerviosismo al estar en lugares cerrados entre extraños, descifrará el entretejido que conecta a Frank y los otros personajes. Como todo film noir habrá dos mujeres: en este caso Julia, la esposa de Frank, y Laura Rose, la joven misteriosa y nocturna. Son fuertes, decididas y sin doblegarse ante un hombre (pueden amarlo, pero ellas dictan los términos).
La intensidad de la actuación de Edward Norton—ya sea como alguien siniestro con una vena criminal oculta como en Primal Fear, o forcejeando con los grandes (De Niro y Brando) como en The Score o en papeles supuestamente pequeños como en Frida y Moonrise Kingdom—hace del personaje de Lionel Essrog un ser humano tan sensible que queremos conversar con él, protegerlo y hasta decirle que tocar a alguien en el hombro, el pelo o la mejilla no es solamente un síntoma de su aflicción, sino una expresión de afecto. Como director logra excelentes actuaciones de probados actores en apariciones breves como lo son Willis, Baldwin, Dafoe, Cannavale y cada escena es un cuadro que avanza la historia/investigación de corrupción de todo tipo, pero especialmente lo político. La sorprendente cinematografía está a cargo del británico Dick Pope quien se ha distinguido por su trabajo con el también británico, Mike Leigh (Secrets & Lies, Vera Drake, Peterloo, Mr. Turner, All or Nothing).
PEPITA DE ORO
E. S. Ortiz-González
Está el judío en la frontera,
en su bolsillo guarda una pepita de oro.
Frente a él, está el guardia aduanero.
En silencio el judío saca la pepita de oro,
su pasaporte más preciado.
En un solo movimiento el aduanero recibe la pepa,
la sopesa y mete en el bolsillo,
ladea la cabeza permitiendo el paso antes denegado.
El judío cruza la frontera sin mirar hacia atrás,
so pena de sufrir el castigo de la mujer de Lot.
Walter Benjamin se suicida
mientras espera el permiso para poder cruzar hacia España.
En una de sus narraciones,
Franz Kafka
cuenta el devenir de un personaje con un guardia ante una puerta,
ante la Ley y su custodia.
Benjamin huye del horror,
K. se coloca delante una puerta.
La espera a la autorización para poder cruzarla
se vuelve una grafía secreta, privada, del horror.
Benjamin se suicida
ante el miedo de ser capturado y finalizar en los hornos crematorios.
En tanto, K. muere esperando la concesión –la gracia–
de poder cruzar una puerta
que al final descubre que siempre estuvo allí para que la cruzara.
En el cuento de Kafka,
K. busca por todos los medios, soborno incluido,
de lograr conmover al guardia ante la puerta,
y le permitiera el paso. No tuvo éxito.
Nunca intentó cruzarla.
Franz Kafka muere de tuberculosis
un año antes de que el régimen nazi subiera al poder.
Kafka escapa. Sus hermanas no tuvieron la misma suerte.
Tampoco los cuentos que terminaron en la pira nazi,
o los que Kafka confió a las manos de Dora Diamant,
y quien, al contrario de Max Brod,
sí llevó a cabo la petición de quema de esos textos.
Sobre Benjamin, la autorización a cruzar llega tarde.
Se sabe que sólo llevaba sus escritos consigo en un maletín,
como quien carga en secreto una pepita de oro.
Nueva directora del Centro de Estudios Martianos de La Habana
Silvia María Alberti Cayro / Especial para En Rojo
David Leyva González, Investigador y Coordinador académico del Anuario del Centro de Estudios Martianos, nos hace llegar la noticia en el Portal José Martí, www.josemarti.cu, y comenta que después de catorce años de intenso y fructífero trabajo la Dra. Ana Sánchez Collazo culmina su etapa como directora del Centro de Estudios Martianos.
Grande es el agradecimiento de todos los martianos por su entrega y amor a esta insigne institución. Bajo su dirección se rescataron los valores patrimoniales de la casona de Calzada, esquina a 4 (antiguo hogar de José Francisco Martí Zayas-Bazán y María Teresa Bances), se actualizaron y regularizaron, además, las entregas del Anuario del Centro de Estudios Martianos. Se publicaron más de 20 tomos de la Edición Crítica de las Obras Completas de José Martí, se creó el portal web josemarti, se desarrollaron aplicaciones y una muy solicitada biblioteca martiana para smartphones. Se impulsó grandemente el trabajo editorial y docente; y muchas de las investigaciones salidas de los departamentos de Literatura, Historia y Edición Crítica alcanzaron importantes premios y lograron promoverse en libros y cursos de postgrados.
Felicidades deseamos a la Dra. Ana Sánchez Collazo por tan destacada labor y, porque quienes tuvimos el privilegio disfrutar de su voz y entonación, -toda pasión y compromiso-, en eventos dedicados a homenajear al Maestro, no podremos olvidarla. De ella hay que hacer énfasis –como rasgo de su personalidad y de su ejecutoria al frente de la institución–, su atención solidaria a las necesidades de cada trabajador en los momentos más difíciles.
Además, el investigador Leyva González hace referencia a que en el acto de despedida ante sus trabajadores asistieron el director y subdirector de la Oficina del Programa Martiano: Abel Prieto Jiménez y Héctor Hernández Pardo.
La nueva Directora del Centro de Estudios Martianos es la Dra. Marlene Vázquez Pérez –presentada por el Dr. Héctor Hernández Pardo–, hace veinte años que labora en la institución, primero como directora de la Biblioteca Especializada y luego como investigadora titular del Departamento de Edición Crítica.
Con gusto andaremos el camino trazado por ella ante nuevos estudios martianos con la seguridad de que ha de ser artífice y conductora de nuevas metas con sus respectivos logros, en aras de difundir, para el orbe, la inmensidad de la obra martiana, por su alcance y por la vigencia de sus ideas.
La autora es Investigadora independiente de la vida y obra de José Martí
Comentarios asilviamalberti@gmail.com
