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Comienzo de la temporada de huracanes: Continúan por el piso las Comunicaciones

El presidente de la Unión de trabajadores de la Comunicación (Communications Workers of America de San Juan – CWA 3010 –), Luis Benítez Burgos, indicó a CLARIDAD que las compañías de telecomunicaciones en Puerto Rico han ido trabajando poco a poco y han ido obteniendo permisos para soterrar un 65 por ciento de la fibra necesaria para ofrecer un servicio de comunicación optimizado.

Ese porcentaje de fibra, que en Puerto Rico le pertenece a AT&T, “estará soterrado para que se le pueda dar más confianza a la red y los daños ocasionados por un huracán no sean tan grandes como lo que ocurrió con María… Todo esto de soterrar no se había imaginado hasta luego del huracán”, comentó Benítez Burgos.

El portavoz de la CWA 3010, colectivo que agrupa empleados de las telecomunicación que trabajan en AT&T Mobility, técnicos e instaladores de la Puerto Rico Telephone Company y compañeros(as) de la Junta de Gobierno del Servicio 911, aseguró a este medio que el cambio a fibras soterradas es parte del nuevo plan de contingencia que estructuraron las compañías de telecomunicación en Puerto Rico considerando próximas temporadas de huracanes.

Tan pronto comenzaron los trabajos de restablecimiento del sistema de telecomunicaciones tras el paso del huracán María por la Isla, estos trabajadores(as) fueron notando que, además del problema mayor que había –hay– con la energía eléctrica, otro de los factores que interrumpió el manejo eficiente de la situación fue que se le dio mucha responsabilidad a los contratistas extranjeros.

“Lamentablemente, los contratistas que había Puerto Rico no daban abasto así que se tuvo que buscar contratistas en el exterior que desconocían desde la topografía hasta dónde es que se hacen las interconexiones de comunicaciones, lo que según nuestro juicio provocó un atraso grande en la recuperación”, comentó el entrevistado.

Hay municipios o sectores de difícil acceso en los adentros de esos municipios que aún tienen un tenue servicio de telecomunicación y eso se debe a que existe “un problema serio con la parte eléctrica. Si no hay servicio de energía eléctrica, no va a haber telefonía porque las torres de comunicación y toda la infraestructura de telecomunicaciones dependen de electricidad en gran manera”, añadió Benítez Burgos.

Según Luis Benítez Burgos, “no se puede tener una infraestructura de telecomunicaciones, como está pasando ahora mismo en Puerto Rico, que dependa de generadores eléctricos porque no va a aguantar. El darle mantenimiento a esos generadores, que te pueden durar entre 12 a 24 horas funcionando, no es razonable ni es costo efectivo para las compañías. Así que en la medida que no tengamos un sistema eléctrico que sea confiable, vamos a seguir teniendo esta situación”.

Es un reto bien grande tratar de mantener una infraestructura que depende tanto de la energía eléctrica, que no es confiable. “En la medida que estos apagones tiendan a ser más frecuentes, habrá un efecto en el servicio que paga el cliente. Es un efecto en cadena que termina afectando a la gente”, dijo el presidente de la unión a la vez que identificó la burocracia en la Autoridad de Energía Eléctrica y el acceso a fondos como otros problemas del restablecimiento optimizado de las telecomunicaciones en Puerto Rico.

Respecto al acceso a fondos económicos, Benítez Burgos recordó en entrevista que a finales de mayo la Federal Communications Commission (FCC) aprobó una inyección de fondos provenientes del Fondo del Servicio Universal de cerca de $800 millones para trabajar con la infraestructura de las telecomunicaciones en Puerto Rico. “Una de las razones por las cuales la FCC inyecta fondos a las compañías de telecomunicaciones es porque a pesar de ser privadas, se considera esencial el servicio que ofrecen”, informó el portavoz.

“Si la FCC va a darle a Puerto Rico entre $800 millones para la infraestructura de comunicaciones, estamos hablando de que en efecto el daño tuvo que haber sido mucho mayor que la cantidad que se está dando”, agregó.

De la misma manera, el líder de la unión reiteró que la Autoridad de Energía Eléctrica necesita pasar por una transformación que no necesariamente es privatizar. “De hecho, nosotros nos oponemos a la privatización de bienes públicos, pero sí requiere una transformación. Nosotros no vemos la actitud política necesaria para que esos cambios en la AEE se den”, dijo.

Unión de trabajadores de la Comunicación

Communications Workers of America, Local 3010- AFL-CIO, conocidos localmente como: Unión de Trabajadores de las Comunicaciones de Puerto Rico (UTCPR). Forma parte de la Federación del Trabajo de Puerto Rico (FTPR), AFL-CIO.

La CWA es una unión que agrupa sobre 700,000 trabajadores/as alrededor de los EEUU, Canadá y Puerto Rico. Es la unión más grande del mundo en el sector de telecomunicaciones. Con más de 1,200 locales. Los miembros de CWA viven en aproximadamente 10,000 comunidades, lo que la convierte en una de las uniones más diversificadas geográficamente. Los Trabajadores/as que representamos son de los sectores públicos y privados, que se desempeñan en el campo de las telecomunicaciones como lo son: compañías de teléfonos, canales de televisión, cable TV, prensa escrita, prensa radial y publicidad.

A nivel local representamos trabajadores de AT&T Mobility, Servicio Emergencias 9-1-1 y los miembros fundadores, Instaladores de Telefonía, sub contratados por lo que era PRTC. CWA administra más de 2,000 convenios colectivos con algunas de las principales compañías del mundo como; AT&T, SBC, y otras compañías, General Electric, el New York Times y el Wall Street Journal, las cadenas de televisión NBC y ABC, el sistema de la Universidad de California, el estado de New Jersey y US Airways.

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Diario de Cannes I

Todo historiador/estudiosx/críticx de cine considera el Festival de Cannes como el principal centro de exhibición y distribución de la mejor y más retadora producción cinematográfica mundial. Fundado en menor escala en 1946 con 21 países representados en el Casino de Cannes, una hermosa ciudad bordeada por playa y puerto, poco a poco fue creciendo hasta convertirse lo que es hoy en día: el principal mercado de cine del mundo. Y aunque a través de los años algunos de los miembros de su directorio han querido mantener su protocolo sin inmiscuirse en asuntos políticos, eso ha sido sencillamente imposible ya que el cine es precisamente una mirada al mundo exterior e interior que habitamos. El mes pasado tuve la oportunidad de viajar a Cannes y participar de este inigualable evento de cine.

Un poco de trasfondo:

Este año hace 50 años que Francia parecía cambiar la manera de pensar del mundo hasta ese momento. A pesar de dos guerras mundiales devastadoras y una guerra civil, la española, que le señaló al mundo el camino a seguir, las sociedades europeas y americanas parecían revertir a los patrones aprendidos y ensayados tantas veces antes. Es el 1968 el que parece decir basta de mirar al pasado y tomemos la iniciativa de crear un mundo más humano e igualitario. Son esos estudiantes y obreros que paralizaron a París en mayo los que obligan al Festival de Cine de Cannes a escuchar las voces de cambio del presente y la construcción de un futuro diferente. Así llegaron Jean-Luc Godard y François Truffaut a la sala de exhibiciones del Palais Croizette para exigir que los cineastas miraran al mundo y se manifestaran de su realidad y suspendieran el festival. Y lo lograron: en mayo de 1968 el Festival se suspendió sin premios ni fiestas, ni cubierta periodística.

Como homenaje y obligado recordatorio a ese mayo de 1968, el directorio del Festival distinguió al cineasta del Nouvelle Vague, Jean-Luc Godard, al utilizar el cartel publicitario de su filme de 1965, Pierrot le Fou, como el cartel oficial del Festival de Cannes. Además el filme más reciente de Godard, Le Livre D’Image/Libro de imágenes, fue escogido para la competencia oficial de solo 20 producciones fílmicas por invitación. Este filme, que tuvo sala llena en cada una de sus presentaciones, es un collage de estilos, imágenes y sonidos de filmes conocidos y desconocidos, noticiarios, grabaciones en todo tipo de tecnología y la voz urgente de Godard que presenta y denuncia la violencia que tantas guerras y conflictos han engendrado y cómo la paz es lo más alejado que existe. Utiliza la frase de Bertolt Brecht como una manera diferente de mirar: “la verdad está en el fragmento”. Su filme recibió el Special Palme d’Or.

Aunque estaré escribiendo de mi experiencia en Cannes en las próximas semanas, destaco tres filmes extremadamente importantes para compartir nuestras propias experiencias con las realidades presentadas.

1) En guerre/En guerra del cineasta francés Stéphane Brizé es una experiencia de economía, relaciones laboral/patronal y de ideología y realidad. La historia comienza con un paro decretado por el sindicato automotriz cuando la empresa alemana decide cerrar su sucursal en este pueblo de Francia. Los 1,100 empleados afectados deciden combatir esta decisión enfrentando a los administradores y rehusando desalojar la planta. Sus acciones logran que un alto funcionario gubernamental sirva de intermediario entre los obreros y la administración. Los avances son lentos pero se conserva el espíritu de lucha a través de las semanas y luego meses en huelga. Pero ¿qué pasa cuando los obreros encuentran más y más puertas cerradas y no logran avanzar en su lucha? Es un filme devastador por su sinceridad y casi retrato de la realidad diaria de estos obreros en lucha, algunos dispuestos a poner su cuerpo en la línea de combate no importa las consecuencias. En Guerre ahora forma parte de un puñado de excelentes filmes sobre las luchas de la clase trabajadora en nuestro no tan nuevo siglo: Bread and Roses del inglés Ken Loach de 2000, Los lunes al sol del español Fernando de León de Aranoa de 2002 y Dos días y una noche de los hermanos franceses Jean-Pierre y Luc Dardenne de 2014. Es una gran lección tanto para los propios obreros del transporte en Francia que en estos momentos están en huelga esporádica como para nosotros en Puerto Rico.

2) Capharnaüm (originalmente la casa de Jesús en esta ciudad Palestina), de la realizadora libanesa Nadine Labaki y ganadora del Premio del Jurado y del Premio Ecuménico, es una historia desgarrante por la realidad que presenta de las tantas familias a nivel de la sub-pobreza en Beirut. Sabemos que este no es un caso aparte sino que las que antes fueron las grandes ciudades en el Medio Oriente—como en las capitales europeas y latinoamericanas—tienen cordones de pobreza extrema cuando familias viven en “casas” de cartón y tienen que hacer lo indecible para poder alimentar y sostener la fragilidad de infantes y niños. Zein es un chico de trece años cuya constitución física parece de diez por su falta de alimentación, que no conoce lo que es una escuela, que trabaja todo el día vendiendo chucherías en la calle para darle a su suplidor la mayor parte del dinero, que cuida a su hermana menor de 11 años a quien su madre quiere vender en matrimonio, que desprecia su entorno familiar porque no tiene nada de hogar, cariño, protección. Por eso decide llevar a sus padres a la corte para demandarlos por haberle dado una vida de maltrato y negligencia.

3) Blackkklansman de Spike Lee es su mejor producción cinematográfica en términos de cine político desde Malcolm de 1992. Nuevamente casa llena en cada una de sus pocas presentaciones (tuve que hacer una fila de hora y media para entrar en la exhibición de los identificados con el Marché que se supone que es un grupo especializado y no se aceptaban invitaciones ni boletos) y fue ganador del Grand Prix y mención especial del Jurado Ecuménico. Basado en las memorias de Ron Stallworth y su experiencia como encubierto en la policía de Colorado, el protagonista logra infiltrarse a través de llamadas telefónicas al capítulo de KKK—lo cual es muy gracioso porque los racistas nunca se imaginan que se comunican con un hombre negro—y luego en persona cuando su compañero en la unidad, Flip Zimmerman, asiste a las reuniones, donde él también tiene que atragantarse que es judío. Es un juego extremadamente peligroso y siempre la posibilidad de ser descubierto está presente. El filme de Spike Lee tiene fecha de distribución para agosto y debemos insistir en que se presente en Puerto Rico y no solamente en las islas anglófonas donde Caribbean Cinemas también exhibe su programación fílmica.

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Crucigrama: José Ferrer Canales

Horizontales

1. Brincar.

5. Imagen de _____; libro de Ferrer Canales publicado en 1964.

8. José Ferrer _____; escritor, historiador, periodista y catedrático puertorriqueño. Defensor de la independencia para Puerto Rico.

9. _____ Juan; ciudad natal de Ferrer Canales. Nació en el sector de Santurce.

10. Entregué.

11. Símbolo del astato.

12. Apocar, confundir, acobardar.

15. Nombre de la y.

16. Se dirigió.

17. Formar y disponer eras para poner plantas en ellas.

19. 20 de _____ de 2005; fallecimiento de Ferrer Canales, quien nos dejara todo un pensamiento filosófico, literario y periodístico de gran valor intelectual.

22. Juan _____ Brás; patriota, político y escritor puertorriqueño.

25. Antillanismo y anticolonialismo en Betances, Hostos y _____ Gómez; libro de Ferrer Canales publicado en 1986.

26. Martí y _____; libro de Ferrer Canales publicado en 1991.

27. Río de Galicia.

28. Antorcha.

30. Símbolo del titanio.

31. Calle.

33. _____ cívicos: Martí, Puerto Rico y otros temas; libro de Ferrer Canales de 1972.

35. Nuevo.

37. Equivocar.

39. Poema dramático de breve extensión.

40. Del verbo afear.

42. Vence.

43. Curé.

45. Interjección militar para ordenar la ejecución inmediata de un movimiento.

47. Conozco.

49. Ministerio de Cultura de _____; le confirió a Ferrer Canales en 1955 la Medalla de la Cultura Nacional.

50. Cinco en números romanos.

51. Universidad de Puerto _____; Ferrer Canales fue Profesor Emérito y Catedrático de Honor sobre Eugenio María de Hostos en la señalada institución.

Verticales

1. 18 de _____ de 1913; nacimiento de Ferrer Canales, autor de “Asteriscos”, “Marginalia”,

Manrique Cabrera: A 40 años de su muerte

El 15 de junio de 1978 muere en San Juan, Puerto Rico el poeta, periodista, profesor universitario y patriota Francisco Manrique Cabrera, dejando toda una obra literaria y periodística, y una Fundación que se encarga de difundir y preservar su obra y la de su esposa Josefina Freiría Vidal, y de respaldar proyectos que desarrollen la nacionalidad puertorriqueña.

Manrique Cabrera nació en el barrio Dajaos de Bayamón un 25 de diciembre de 1908 y tuvo, como bien afirma en un artículo periodístico, una “niñez de campo adentro y luego arrabalera” (“Fin por fin”, Coscorrones). Estudió en escuelas de Naranjito y de su natal Bayamón y para 1929 recibe el grado de Normal en la Universidad de Puerto Rico en Río Piedras, donde posteriormente obtiene un Bachillerato en Artes en Educación (1931). Alcanza su grado de Doctor en Filosofía y Letras (1934) de la Universidad Central de Madrid, a donde se trasladó gracias a una beca. Su disertación doctoral se tituló El negro en la literatura española y en ella abarca desde la historia literaria del tema hasta los bailes y cantos, y la fonética y morfología del habla negra en España.

Su libro Historia de la literatura puertorriqueña (1956) ha sido texto en los cursos de esta materia que tomamos con Manrique quienes hemos tenido el privilegio de haber sido sus alumnos y de quien recibimos no solo los conocimientos esenciales sobre nuestra literatura, sino también un alto sentido del valor de la Patria y una inequívoca conciencia de nacionalidad.

Francisco Manrique Cabrera instituyó el primer curso graduado sobre Eugenio María de Hostos (1957) e inició en la década del 1940 la conmemoración anual del natalicio, que aún se realiza frente al busto en bronce de Hostos en los predios del campus riopedrense de la Universidad de Puerto Rico. Fue también organizador de la asociación de profesores universitarios conocida como APPU (1961), cofundador del Movimiento Pro Independencia (MPI) y su director general por una década. También se le honró con el título de Profesor Emeritus de la Universidad de Puerto Rico en 1974.

Durante la segunda mitad de la década de 1970, Manrique Cabrera publicó en el semanario Claridad su columna de opinión titulada Coscorrones, vocablo que alude a un golpe en la cabeza dado con los nudillos. Con estos espacios periodísticos de Manrique, ocurre lo que con los famosos Paliques del jayuyano Nemesio Canales: sus comentarios y situaciones, en la mayoría de los casos, son tan vigentes para los lectores de entonces como para los de hoy.

El libro que acopia la producción de sus Coscorrones hace su apertura precisamente con una columna dedicada a este Semanario a la que titula “Saludo en claro a Claridad” en la que nos recuerda las agresiones con vehículos a los vendedores de este periódico como también los bombazos a los locales donde se produce una publicación que cualifica –y siempre lo ha sido– como un “chorro de voz liberadora”. En “Desde la mística a la brega”, alude al tan mentado verbo ‘bregar’ que, según Manrique, fue puesto en boga por unas palabras de Luis Muñoz Marín ante periodistas.

En “El secreto” se luce con el juego de palabras –muy frecuente en este quehacer periodístico manrriqueño–: “Y en llegando a Claridad ni el manco Maneco con sus embelecos detiene el tostón de la represión”, donde también se escapa el poeta Manrique Cabrera con esta enunciación tan rimada. El juego con los vocablos, al igual que la aliteración, se aprecian igualmente en “alude al Presupuesto mal puesto o descompuesto con novísimos impuestos peripuestos”, para al final de la columna proponer que se requiera tributar por todo “discurso o sermón que provoque cinco o más bostezos por minuto cúbico” y a cualquier persona que tenga el atrevimiento de manifestar en público que “todo va bien”.

¿Quiere usted, lector o lectora, mayor vigencia que lo que afirma en “De las inundaciones”, escrito con motivo de la tormenta Eloísa? Allí ataca la mala planificación en este país nuestro donde se dan construcciones en zonas inundables, donde se permiten los nombres en inglés para las urbanizaciones y donde se tolera con la paciencia de Job la ineficiencia de las aseguradoras: “en razón de trucos técnicos, ciertos contratos con aseguradores no tendrán la más leve reparación económica de todo lo perdido”. Cierra Manrique con una aseveración que es una foto precisa de lo que hoy vivimos post María: “Mucho me temo que si en lugar de las lluvias que trajo Doña Loa, se hubiese zafado sobre nosotros un pichón de huracán, gorda la estaríamos pasando”.

En “Fin con fin” alude a la muerte de Francisco Franco en España y cierra con la de Manuel Jiménez “Canario” en Puerto Rico –hechos indiscutiblemente contrastantes por las personas de quienes se trata–. En “San Guiven” destaca lo desabrido del sabor de la carne del pavo y lo foráneo de tal costumbre para el paladar boricua: “yo llevaría un buen surtido de estos nuevos devotos de San Guiven con su pavo en la mano y los sometería como argumento decisivo para probar ante la ONU el genocidio moral que aquí el imperialismo realiza sin cuartel y a manos llenas”.

No olvida Manrique, en más de una ocasión, denunciar el horroroso, y aún impune, asesinato de Chagui Mari Pesquera (“Es como si lo monstruoso se convirtiera en animal doméstico.”) El libro Coscorrones cierra con la columna de título “Patria negra” inspirada por unos comentarios estudiantiles en torno al triunfo, para ese entonces, de la candidata de Trinidad al concurso de Miss Universo para concluir subrayando nuestros divisionismos como pueblo con las siguientes preguntas: “¿A quién beneficia hoc hora cualquier tipo de actividad divisionista? ¿A quién?”

Los Coscorrones de Francisco Manrique Cabrera fueron escritos con extraordinario humor y en un lenguaje sencillo y coloquial poblado de voces, frases hechas y refranes boricuas que apelan a todo tipo de lector. En estos días, la Real Academia Española de la Lengua prepara un acopio de frases hechas propias de los diversos países de habla hispana. Para recoger las nuestras, estos Coscorrones serían una buena fuente: “se acabó el pan de piquito”, “el año de las guácaras”, “quien tiene dinga tiene mandinga”…

En el plano poético, nos dejó Rumbo en flor (su primer libro), Poemas de mi tierra tierra, Remo y reto, Alba y nana, Huellas y Elegías, los que dan mucho fruto para escribir otro artículo en el futuro. Para muestra un botón (del primer poema que conocí de Francisco Manrique Cabrera y que en el acto me cautivó): “Si os dijeran güiro / quitaos las sandalias del alma / que pisáis tierra santa.” Ante la obra patriótica, periodística, literaria y filantrópica de Francisco Manrique Cabrera, definitivamente hay que quitarse las sandalias.

La autora es miembro de la Junta de Directores de la Fundación Francisco Manrique Cabrera

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José Luis Vargas: La mirada puesta en Haití

En el marco de la muestra colectiva Haití Aquí: honneur/respect, exhibida en la Casa de los Contrafuertes en Viejo San Juan, el pintor santurcino José Luis Vargas extendió una invitación al público general el pasado jueves 7 a la charla ilustrada Yo no soy tu territorio, en la cual conversó sobre su trayectoria de más de 30 años en el arte y sobre los contextos que han influido en el desarrollo de su obra a lo largo de este tiempo.

El también profesor en el Departamento de Pintura de la Escuela de Artes Plásticas de Puerto Rico indicó que lo más importante para él es la idea del contexto que trata cada una de sus piezas, “no necesariamente el contexto físico, sino el psicológico y filosófico”.

En ese sentido, relató cómo el ambiente de los ’70 en Puerto Rico – lleno de cine de fantasía, películas de horror y sobrenaturales, supersticiones y apariciones – abonó al imaginario que dio comienzo a su proceso de creación. A esas tendencias, se le añadió “un suceso de dimensiones catárticas que nos marca todavía: las ejecuciones de jóvenes en el Cerro Maravilla”.

“Había una coherencia en la que podía moverse la mitología, el horror, lo sobrenatural y combinarse con cuestiones políticas y sociales”, dijo sobre esa época el pintor, quien es parte de la colectiva Haití Aquí.

Continuó narrando que en los años ’80 comenzaron a aparecer en su pintura referencias de ese mundo sobrenatural que había estado junto a él durante la década anterior; y que en los ’90 trabajó de lleno con apariciones, ovnis, e imágenes que pertenecían a un mundo onírico inspirado por la pintura vudú.

Según expone el Museo de Arte de Puerto Rico en su banco de biografías, la obra pictórica de José Luis se distingue por sus personajes urbanos heroicos, sus personajes sobrenaturales y su sentido del humor, con abundante uso del lenguaje del cómic. Así esto, el auto-retrato de niño fantasma y la figura del “garadiábolo” perfilan entre las intervenciones sobre pinturas haitianas, etapa de su trayectoria que inició en los 2000, mismos años en los que inauguró el Museo de Historia Sobrenatural en San Germán.

Sobre la actualidad de su trabajo artístico, Vargas mencionó que “el viaje que he trazado a través de las intervenciones en el territorio de las pinturas callejeras haitianas es una aventura doblemente onírica cuya invitación sigue siendo a adentrarme en la creación de historias y ficciones en las que se establecen conexiones humanas que rayan en el absurdo, pero que no dejan de acercarnos a las relaciones entre sujeto y objeto”.

Y es que durante los últimos cinco años, el profesor graduado del Royal College of Art de Londres ha creado mundos sobre el mundo de las pinturas callejeras haitianas, en el que aparentemente no está ocurriendo nada importante. Con las intervenciones, “he desarrollado un discurso en el que las relaciones de poder de los personajes que habitan las piezas visibilizan los miedos, las supersticiones, las vulnerabilidades, las confusiones, las desilusiones, la desesperanza de un territorio que es mi nación archipiélago”, dijo José Luis durante la charla.

Para este pintor, entrar al territorio haitiano a través de su trabajo artístico y desde su territorio de puertorriqueño “energiza un dinamismo muy poderoso”. “Debemos entender de una vez y por todas que los procesos caribeños son un salón de espejos que se miran entre sí”, expresó el profesor sobre la estrecha relación que tenemos los caribeños, pero que nos negamos a establecer.

Precisamente, Carmelo Sobrino, uno de los mentores de José Luis y a quien este honró durante su presentación, comentó que Vargas se distingue porque tiene la mirada puesta en su pueblo caribeño. “Algo muy importante en su pintura es que se fija en Haití (mientras muchos otros ponen su mirada en Europa y Estados Unidos y subestiman la expresión antillana y latinoamericana). Ese pueblo vive con una visión estética, nosotros (en Puerto Rico) con una de consumo. Ellos son un pueblo de artesanos, tienen que hacer la vida todos los días. Nosotros la compramos en el supermercado. Esa visión de José Luis hacia Haití nos da una señal de esa gran necesidad que tenemos de hacer puentes entre los hermanos de la república. Eso merece un aplauso y una admiración”, expresó Sobrino.

Carmelo Sobrino también reconoció en la obra de José Luis la integración de palabra e imagen. “Sus obras están acompañadas de unos textos que ponen en contexto nuestra realidad, que forma una imagen paralela a la visual. Para mí el texto termina la pintura”, concluyó.

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