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Resistencia Palestina en el teatro de María Collazo

Por
rafah-acevedo
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María Collazo es una bailarina y coreógrafa con una larga trayectoria. Todavía se recuerdan sus formidables trabajos basados en la poesía de Vicente Hudobro, Juan Antonio Corretjer, César Vallejo… o una puesta en escena del clásico de Darío Fo, “No vamos a pagar”, cuando apenas era una estudiante universitaria.

María fue a realizar estudios superiores en la Sorbona y tomando talleres en diferentes ciudades siguiendo los métodos de Jaques Lecoq y Jerzy Grotowski. Y es precisamente la experiencia de taller y reflexión teórica con éste último su mayor marca.  La obra del director de teatro y teórico polaco son materia prima para el trabajo coreográfico y proeoral de Collazo. Por ello su trabajo resulta siempre refrescante, con un enfoque innovador en la práctica teatral, que se centraba en la relación entre el actor y el espectador.

El pasado viernes 8 de diciembre asistimos la muestra del fin de curso de la profesora en la Universidad de Puerto Rico, recinto de Río Piedras. Collazo, que además posee un doctorado en historia de la misma universidad, ofrece el curso Laboratorio Grotowski desde hace poco más de un lustro. En el laboratorio se busca crear piezas en las que el teatro va más allá de la mera representación y realizando una conexión más profunda con el público. Este semestre, en el proceso de trabajo, ocurrió un evento que supuso un desvío creativo: el ataque del estado de Israel a Gaza. El laboratorio se enriqueció con propuestas sobre la resistencia Palestina. “Las escenas que originalmente fueron creadas con otros propósitos, otras motivaciones, otras asociaciones como parte del curso, luego del 7 de octubre decidí transformarlas poco a poco y que tomaran un giro hacia el imaginario desgarrador del genocidio palestino, ante la impotencia de no poder hacer nada por detenerlo. La solidaridad, las energías y el amor puesto en ese pensamiento, no tengo duda, viajaron hasta allá”, nos dice la coreógrafa.Todo ello consistente con la idea de Grotowski que consideraba que el teatro era un rito, una experiencia transformadora que puede cambiar la percepción y el conocimiento de los participantes.

Para Collazo, es evidente que la creación teatral implicaba un proceso de exploración y experimentación. Así lo vimos en acción. Su trabajo se basa en la búsqueda de la verdad interior del actor, eliminando las barreras y máscaras sociales para revelar la autenticidad del ser humano. Los participantes del laboratorio, en esos cinco meses, comprenden la importancia de la disciplina física y mental, así como en la conexión emocional y espiritual entre el actor y su personaje. Bastaba ver el esfuerzo físico, los rostros, la profundidad del gesto y la voz para que nosotros, los espectadores, nos sintiéramos también convocado a sentir ese dolor representado.

En todos los trabajos de sus cursos, se desarrolla el concepto de «teatro pobre», que se caracterizaba por utilizar pocos elementos escenográficos y centrarse en la presencia y la energía del actor. Los participantes llenaron el espacio del Anfiteatro Julia de Burgos solo con los recursos de sus propios cuerpos y voces.

El concepto de «teatro pobre» desarrollado por Grotowski se refiere a un enfoque teatral que busca simplificar y reducir al mínimo los elementos escenográficos y técnicos, centrándose en la presencia y la energía del actor como elemento central de la representación.

En lugar de depender de grandes producciones o recursos materiales, el teatro pobre se basa en la creatividad y la habilidad del actor para transmitir la historia y las emociones al público. Se busca eliminar cualquier distracción visual o artificialidad que pueda interferir en la conexión entre el actor y el espectador.

Siguiendo estos preceptos, en su laboratorio Collazo pretende que la autenticidad y la verdad del teatro se encuentren en la relación directa entre el actor y el público. Para lograr esto, enfatiza en la disciplina física y mental del actor, así como en la conexión emocional y espiritual con el personaje y la historia que se estaba representando.

La puesta en escena de Laboratorio Grotowski: creación, rito y teatro, en solidaridad con el pueblo palestino de este 8 de diciembre, no solo mostró esa simplicidad escenográfica, sino que también abarcó la exploración de nuevas formas de actuación y la búsqueda de la verdad interior del actor. Se logró trascender la representación superficial y llegar a una experiencia teatral más profunda y auténtica.

Como apoyo textual,  nos explica Collazo que “algunas frases pertenecen a Homenaje a Gaza del poeta palestino Mahmund Darvish y la mayoría las sustraje al vuelo, mientras comentaban, del Programa La Base (@La Base_t.v.) a partir de la pregunta ¿Qué impide a Netanyahu iniciar la invasión terrestre?”

Nuestra felicitación a la maestra, María Collazo, y a les estudiantes participantes:

Adriana Falcón, Mariana Cabiya, Alondra Oliver, Fernando Jiménez, Desirée González, Sabrina García, Angélica Montañez, Kimberlie Hall, Sara Hernández, Fabiola González, Karen Cupeles, Adriana Ramírez, Sofía Avilés, Laura Blay, Gabriela Rivera y Fátima Ortega. Ellas añadieron al texto de Darvish algunas frases, fragmentos de canciones y frases al vuelo, incluyendo en este caso a la cineasta Mariajulia Dávila.

 

CADÁVERES ANÓNIMOS

Cadáveres anónimos.
Ningún olvido los reúne,
Ningún recuerdo los separa…
Olvidados en la hierba invernal
Sobre la vía pública,
Entre dos largos relatos de bravura
Y sufrimiento.
“¡Yo soy la víctima!”. “¡No, yo soy
la única víctima!”. Ellos no replicaron:
“Una víctima no mata a otra.
Y en esta historia hay un asesino
Y una víctima”. Eran niños,
Recogían la nieve de los cipreses de Cristo
Y jugaban con los ángeles porque tenían
La misma edad… huían de la escuela
Para escapar de las matemáticas
Y la antigua poesía heroica. En las barreras,
Jugaban con los soldados
Al juego inocente de la muerte.
No les decían: dejad los fusiles
Y abrid las rutas para que la mariposa encuentre
A su madre cerca de la mañana,
Para que volemos con la mariposa
Fuera de los sueños, porque los sueños son estrechos
Para nuestras puertas. Eran niños,
Jugaban e inventaban un cuento para la rosa roja
Bajo la nieve, detrás de dos largos relatos
De bravura y sufrimiento.
Luego escapaban con los ángeles pequeños
Hacia un cielo límpido.

Mahmud Darwish.
Del poemario La ta‘tadhir ‘amma fa‘alt (‘No pidas perdón’), 2004

Puerto Rico: independencia se escribe con CLARIDAD

Por
enrique milanes leon
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Reunión en la sede de la UPEC.

Fueron muchas, ciertamente. Cada emoción de este viernes daría una nota aparte, pero ante el dilema de por dónde comenzar a escribir, vale echar mano a una frase de Edwin González en la apertura de la nueva exposición fotográfica en la UPEC: «Entre Cuba y Puerto Rico, todo lo que hagamos es bueno».

El delegado de la Misión de Puerto Rico en Cuba resumió la velada en esa frase, porque hasta el cierre de los actos, cuando Alida Millán Ferrer, directora del periódico boricua CLARIDAD, recibió de manos (y abrazo) de Ricardo Ronquillo Bello la Medalla Aniversario 60 de la UPEC, las horas volaron en par de alas de islas, como cuando se encuentran, en casa de uno de ellos, dos hermanos.

«Es una sorpresa sorpresa» dijo Alida con intencionada repetición reporteril antes de destacar que Cuba y Puerto Rico siempre están juntos y aclarar que todos («claros» ellos, diría Cubaperiodistas) los colegas allá están emocionados con una medalla cubana que comparten por igual.

Antes, en un encuentro que reunió en la casa central de la UPEC a su presidencia en pleno, a varios trabajadores, al vicepresidente del Instituto Cubano de Amistad con los Pueblos Víctor Gaute y a varios hermanos puertorriqueños (¡incluido el afamado cantante Andy Montañez!), la Premio Nacional de Periodismo «José Martí» Juana Carrasco deslizó entre emociones y afectos martianos el papel de Claridad: «…educador por excelencia, defensor de los derechos de trabajadores y estudiantes y escudo de la identidad boricua».

Juana refirió además la firmeza del fraternal periódico para exigir la libertad de cada patriota y su respaldo a la defensa en Naciones Unidas del reconocimiento, como caso colonial, de la usurpación que sufre ese pueblo. «Es un soldado estoico en permanente combate por la misión suprema: la independencia de Puerto Rico», elogió la reconocida colega.

Los asistentes al salón principal de la UPEC aplaudieron allí el documental «Claridad: hasta la victoria de las ideas», presentado especialmente en la antesala del aniversario 65 de la fundación de esa editora independentista.

El material es un intenso repaso por el nacimiento y evolución, editorial y formal, de Claridad, orientado más a la independencia de un pueblo que a la defensa de un partido. Sus afanes por centrarse en los porqué de las noticias le llevaron a ser pionero del periodismo de investigación en su tierra y a introducir novedades de diseño que colocaron su visualidad a la altura de sus luchas.

Las amenazas, los sabotajes y las agresiones a tiro limpio no han logrado en seis décadas detener un proyecto periodístico que nació y sigue creciendo a la par de paradigmas históricos como Juan Mari Brás.

En sus notas, como en las de nuestro Granma, por ejemplo, están juntas las páginas de las luchas independentistas de las dos islas.

En la sede nacional de la UPEC se inauguró una exposición con 24 fotografías que repasan publicaciones-preocupaciones de los colegas que nos visitaron: las denuncias contra el gobernador Ricky Roselló, la despedida final al patriota Rafael Cancel Miranda, los daños dejados por el huracán María, las manifestaciones estudiantiles, el dolor de los cubanos ante la pérdida de Fidel…

Quien quiera asomarse a la utilidad de este órgano que se detenga en una frase del documental: «Mientras Puerto Rico sea colonia, Claridad será imprescindible». Quien quiera una imagen de cuánto quiere Claridad a los cubanos, lea esta: «Lo que podemos darles es nuestra continua solidaridad editorial». ¡Casi nada…!

Tomado de https://www.cubaperiodistas.cu/

Ayuda Legal Puerto Rico denuncia: “ Se ha hecho tarde para una recuperación justa”

Por
redaccion-de-claridad
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Con la advertencia de que “se ha hecho tarde para cierta versión de la recuperación, pero no para exigir reparaciones y reconstruir de cara a la justicia climática y el derecho a permanecer”, la organización Ayuda Legal Puerto Rico (ALPR) presentó su Quinto Informe Hacia la Recuperación Justa: El País Recuperado  Herramientas para reconstruir el futuro.

El informe divulgado en conferencia de prensa recientemente por el equipo de ALPR- su directora ejecutiva,  licenciada Ariadna Godreau Aubert, y la abogada comunitaria,  licenciada Verónica González Rodriguez-  ofrece un análisis del manejo de los fondos CDBG-DR, CDBG-MIT por parte del Departamento de la Vivienda de Puerto Rico (DV).  Los fondos de los diversos programas son los llamados “fondos federales” asignados por el Departamento de Vivienda de Estados Unidos (HUD, siglas en inglés)  tras el paso de los huracanes Irma y Maria (2017) y los terremotos de enero de 2020.

Al omienzo, el equipo de ALPR puso en contexto la historia reciente de Puerto Rico, la cual se narra desde un antes y un después del paso del huracán María, el cual destruyó sobre 700,000 viviendas, catalizó al menos 4,645 muertes, profundizó el empobrecimiento y la desigualdad, provocó cambios drásticos a nuestras costas y sirvió de telón de fondo para una economía del desastre, anclada en la especulación y el desplazamiento. “A seis años, la mayoría de estos estragos no se han superado. La asignación de 20 mil millones de dólares a Puerto Rico no ha redundado en recuperación”, denunciaron.

SOBRE LOS FONDOS CDBG-DR

Según expusieron las presentadoras, tras el paso de los huracanes Irma y María, Puerto Rico recibió alrededor de $20 mil millones en fondos CDBG-DR.  Este dinero se distribuyó en proyectos de planificación, vivienda, energía e infraestructura, entre otros usos. Sobre el particular indicó Godreau Aubert, “en la evaluación acerca de los procesos notamos una lentitud persistente en el avance de la recuperación” .

Uno de estos programa, el Programa de Reparación, Reconstrucción y Reubicación (PR3) se presentó como la alternativa principal para la recuperación de las viviendas afectadas por los huracanes Irma y María. De acuerdo a ALPR desde que HUD aprobó el primer Plan de Acción CDBG-DR en el 2018, el presupuesto del PR3 ha sufrido aumentos y reducciones. Para octubre de 2023, la decimotercera enmienda al Plan de acción establece un presupuesto de $2,922 millones de dólares para PR3, habiéndose reducido en $432.5 millones en comparación con la duodécima enmienda para asignar esos fondos a otros programas, como el Programa de Brecha de CDBG-DR de los Créditos Contributivos de Vivienda por Ingresos Bajos.

La abogada comunitaria  González Rodriguez, expresó preocupación por el  movimiento de fondos destinados a reparar viviendas de familias dueñas a otros programas que incentivan el desarrollo o rehabilitación de viviendas de interés social, ya que estos ofrecen atractivos arreglos para desarrolladores mientras que dejan descubierta la vulnerabilidad de quienes pasarían a ser inquilinos con pocas protecciones.

Al respecto el informe indica que al 7 de enero de 2020, cuando el programa cerró el proceso para recibir solicitudes, sobre 27,000 familias habían presentado una solicitud de asistencia. “Tres años después, para agosto 2023, la identificación de propiedades con techos azules que no  lograron solicitar a R3 en los seis meses que duró el proceso de solicitud, aumentó la cantidad de solicitudes a 28,296. Esto es igual al 56% de las solicitudes presentadas. González Rodriguez denunció que esto es contrario a lo prometido en varias ocasiones por el DV ya que  el PR3 nunca reabrió el proceso de solicitudes.

El informe describe que el proceso ha sido lento, pero que se está  viendo números positivos con relación a un avance en los casos de reparación o reconstrucción. “No obstante, los procesos de reubicación se están moviendo más lentamente”. Los datos del DV  para noviembre de 2023, indican que de las 3,067 personas que han recibido vales de reubicación, unas 892, el 29%, han llevado a cabo cierres de compraventas de propiedades de reemplazo.

La evaluación hecha por ALPR indica que  en diciembre de 2022, PR3 anunció un incentivo de $4,000 para corredores de bienes raíces que ayudarían a las personas con vales de reubicación a encontrar una nueva vivienda.  Ayuda Legal reveló que las personas que acuden a ALPR les explican que no hay casas, que cuando van a buscar una nueva propiedad los vendedores y corredores de bienes raíces les indican que no quieren participar del programa porque tarda mucho, las propiedades no pasan la inspección del DV  o porque prefieren esperar por una persona que pueda pagar en efectivo.

De acuerdo a la información ofrecida en agosto de 2023, el DV había obligado cerca del 80% de los fondos asignados a programas de vivienda, la mayoría de los programas habían obligado el 75% o más de sus fondos particulares incluyendo, PR3, Programa de Autorización de Títulos, el Programa de Asistencia de Alquiler que provee asistencia a residentes de égidas, CEWRI, el Programa Brecha de CDBG-DR de los Créditos Contributivos de Vivienda por Ingresos Bajos y el Programa de Asistencia al Comprador. “Aunque a nivel de todo CDBG-DR una gran parte de los fondos ha sido obligado, solo $2,306 millones o el 23% han sido pagados” recordó Godreau Aubert.

En cuanto a la atención a los casos de viviendas con  toldos azules se dijo que es significativamente más lenta que en el resto de los casos. Mientras  entre las propiedades en general la tasa de reparaciones, reconstrucciones y reubicaciones completadas supera el 50%, para las propiedades con techos azules el porcentaje es apenas 10%.

LOS FONDOS CDBG-MIT

Los fondos CDBG-MIT  fueron asignados en enero del 2020,  sobre $8,200 millones. De estos, $1,600 millones fueron separados para atender las necesidades de mitigación en la vivienda. La directora ejecutiva de ALPR indicó que estos fondos no están restringidos a las consecuencias de los huracanes Irma y María, sino que podrían atender cualquier asunto relacionado a las amenazas climáticas y ambientales presentes. Expuso además que al 15 de agosto de 2023, unas 430 solicitudes habían sido calificadas bajo el Programa de Mitigación para Viviendas Unifamiliares (SFM, por sus siglas en inglés) y amplió  que ninguno de los proyectos de reparación o reconstrucción del Programa SFM ha sido completado e incluso que las plataformas de transparencia del DV no incluyen datos sobre el progreso del programa.

El Programa de Instalaciones Comunitarias para Resiliencia Energética y Abastecimiento de Agua (CEWRI, siglas en inglés), desde noviembre de 2021,  recibe solicitudes de los participantes de PR3 para esta asistencia y cuenta con un presupuesto de $300 millones de dólares, dividido en tres sub programas: Mejoras de Resiliencia de la Energía en el Hogar, Programa de Incentivos e Instalaciones Comunitarias. Al 6 de septiembre, 2,112 solicitudes habían sido aprobadas. Solo 743 (35%) instalaciones habían sido completadas.

LOAS TERREMOTOS

A diferencia de los fondos para los huracanes Irma y María, el gobierno de Puerto Rico determinó que los fondos serían administrados por un consorcio de los municipios más afectados, el Consorcio del Sur para el Manejo y Administración de Fondos Federales para Daños por Terremotos de enero de 2020 (ConSur).  El Plan de Acción para la recuperación ante desastres para la utilización de fondos CDBG-DR en respuesta a los terremotos de 2019-2020 y la tormenta Isaías fue enmendado para incorporar los cambios del presupuesto e incluir la reubicación entre las posibles adjudicaciones. Recientemente, el Departamento enmendó la guía del PR3.  para incluir las normas aplicables al programa de terremotos renombrado Programa ReSURge. La directora ejecutiva de ALPR denunció que a más de dos años este programa no ha abierto para recibir solicitudes o reparado vivienda alguna.

Por último sobre los fondos CDBG-DR y el huracán Fiona, informa Ayuda Legal  que el bajo número de hogares que recibieron asistencia de vivienda luego del paso del huracán Fiona sugiere que habrá mayor necesidad de fondos de recuperación a largo plazo. El pasado 18 de mayo de 2023, HUD publicó la asignación de fondos CDBG-DR para atender las necesidades insatisfechas luego del paso del Huracán Fiona y las inundaciones de febrero de 2022. HUD asignó al Gobierno de Puerto Rico $166, 312,000, de los cuales $21,606,000 deben ser separados para actividades de mitigación. Se advirtió que el DV  no ha publicado un borrador para el plan de acción necesario para recibir y utilizar los fondos asignados.

Para atender la situación de necesidad de vivienda, Ayuda Legal presentó una lista de ocho recomendaciones de políticas públicas entre las que destacan: reformar de manera urgente el sistema de seguros de inundaciones y velar por dispensas para que sobrevivientes de ingresos limitados, que no han podido obtener un seguro tras María, puedan así hacerlo: La concesión de incentivos a desarrolladores no puede ser el motor o el fin de los fondos de recuperación. Es indispensable adoptar criterios para garantizar que toda inversión dirigida a la vivienda asequible proponga una solución a largo plazo para las familias sobrevivientes: Se debe autorizar el uso parcial del vale de reubicación para la adquisición de propiedades en desuso, de forma tal que las familias puedan utilizar parte de estos fondos para reparar la propiedad que les interesa.

Guernica en Gaza

Por
manuel-de-j-gonzalez
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Guernica, una de las obras maestras de Pablo Picasso, es desde su creación hace 86 años un símbolo y una denuncia de la brutalidad de la guerra. La ausencia de color, el uso deliberado del gris y el negro, las figuras humanas que claman. el hombre y el caballo despedazados, son algunas de las imágenes que utiliza el maestro español para dramatizar el terror y la angustia de la población civil cuando la guerra se centra en ella. Picasso, guiado por la indignación, pintó su gran lienzo en apenas seis semanas, entre mayo y junio de 1937.

La obra cimentó su poder simbólico en 1939 cuando fue exhibida en Estados Unidos mientras en Europa y Asia ya los ejércitos se movilizaban para lo que sería el conflicto bélico más sangriento de la historia humana. Pero no se trata solamente de un lienzo de gran simbolismo nacido de la creatividad de un buen artista, como tal vez sea El Grito de Edvard Munch. A diferencia de la obra icónica del pintor noruego, el Guernica de Picasso “se basa en hechos reales”, como se advierte al inicio de algunas películas. Existe un Guernica (o más bien existió, porque el de ahora es distinto a aquél) cuyo nombre no escribimos en cursiva porque no es una creación artística, sino un pueblo que quedó literalmente arrasado por las bombas y sus habitantes asesinados o heridos. Aquel acto de guerra -innecesario, cruel y malvado- es el que está reflejado en el lienzo de Picasso.

Fue en la mañana del 26 de abril de 1937, un lunes de mercado, cuando la pequeña ciudad de la campiña vasca fue destrozada por bombas explosivas e incendiarias lanzadas desde aviones de la Alemania nazi actuando al servicio del fascismo español. En Guernica no había tropas republicanas ni objetivo militar alguno, por lo que solo se trató de un acto de insensible brutalidad, deliberadamente dirigido a la población civil.

La denuncia que quiso hacer Picasso tras conocer los hechos quedó dramatizada en su lienzo, pero sus poderosas imágenes no conmovieron a quienes promueven y se benefician de las guerras. En los años posteriores a1937 Europa y Asia tuvieron muchos nuevos Guernicas, casi todos más grandes y brutales que el sufrido por los vascos. Luego, terminada la gran carnicería de la Segunda Guerra Mundial, siguieron ocurriendo Guernicas. Y ahora, cuando vivimos en la tercera década de un nuevo siglo, volvemos a verlos otra vez multiplicados en Gaza.

En 1937 la tragedia del pueblo vasco tardó en conocerse y fue gracias a los informes de un periodista británico que empezó a descorrerse el velo que escondía la barbarie. Ahora desde Gaza la comunicación instantánea nos trae un nuevo Guernica cada día. Edificios de vivienda vuelan en pedazos, igual que hace 86 años. y bajo los escombros yacen los cuerpos de miles de palestinos. Las escenas terribles de los niños vascos víctimas de la Legión Cóndor nazi no los vio el resto del mundo y sólo, igual que Picasso, pudieron imaginarlas. Ahora en Gaza las vemos desde nuestra cómoda butaca, sintiendo la misma indignación que el pintor malagueño.

En 1937, ante la tragedia de Guernica hubo protestas en algunas ciudades europeas. En el París donde vivía Picasso una manifestación recorrió las calles denunciando a los autores de la masacre. No obstante, los gobiernos de la llamada Europa “democrática” siguieron mirando con indiferencia hacia el conflicto español. Hitler y Mussolini estaban implicados a todo dar, ensayando en España la brutalidad que luego lanzarían contra sus otros vecinos, pero las “democracias”, aún después de Guernica, siguieron manteniendo la política cómplice de “no intervención” mientras los fascistas seguían matando. El caso de Gaza es peor. Aun cuando las democracias occidentales tampoco intervienen directamente en la guerra genocida, no están indiferentes. A pesar de la evidente brutalidad y a pesar de que pueden ver las mismas matanzas que todos vemos, siguen apoyando abiertamente a Israel y, peor aún, siguen suministrándole la ayuda militar y económica que alimenta la barbarie. En el caso europeo, solo el presidente español Pedro Sánchez ha llamado a detener la matanza, pero como el Jesús bíblico clamó en el desierto.

El comportamiento de Estados Unidos ante el genocidio en Gaza es mucho peor. En 1937 miraban la guerra de España como algo muy lejano, pretendiendo no dejarse arrastrar hacia los continuos conflictos europeos. Ahora, en cambio, es el principal patrocinador de Israel dándole dinero y armas para que siga matando. Hace unos días utilizaron su poder de veto en el Consejo de Seguridad de la ONU para impedir que se aprobara una moción llamando a un cese al fuego. Nótese que no se trataba de una condena a Israel, sino un tímido llamado a detener las hostilidades, pero ni eso estaban dispuestos a permitir. Son tan responsables del genocidio que se comete en Gaza como la Alemania nazi lo fue en Guernica.

En abril de 2022, en ocasión del Día Internacional de la Danza, bailarines del Ballet Nacional de España actuaron frente al Guernica de Picasso que cuelga en el Museo Reina Sofía de Madrid. Entonces la invasión rusa a Ucrania llevada dos meses y el acto, que juntaba la danza con la obra pictórica, quería denunciar la brutalidad de esa y de todas las guerras. Igual que el poderoso lienzo de Picasso, escenas como aquella nos conmueven, pero desafortunadamente a pesar de su intenso simbolismo no pueden detener las matanzas.

Reconocen a Milagros Rivera con la Orden de Solidaridad

Por
redaccion-de-claridad
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La compañera María Milagros Rivera Pérez, coordinadora del Comité de Solidaridad con Cuba (CSC) de Puerto Rico, y de la Brigada Juan Rius Rivera, recibió de manos del  presidente del Instituto Cubano de Amistad con los Pueblos (ICAP), Fernando González, la Orden de Solidaridad.

La distinción se otorgó en ocasión de la celebración del 33 Encuentro Nacional de Solidaridad con Cuba, de la Campaña Dominicana de Solidaridad con Cuba, celebrado este  10 de diciembre, Día Internacional de los Derechos Humanos,  en la Universidad Autónoma de Santo Domingo, en República Dominicana.  El coordinador de la Red Caribeña de Solidaridad con Cuba, David Mc Donald Dennys, recibió igual reconocimiento.

En el encuentro la Campaña Dominicana condenó  el bloqueo económico, comercial y financiero de Estados Unidos contra esa nación caribeña y el mantenimiento de la isla en la lista de países que según Washington patrocinan el terrorismo. Además se solidarizó con la Revolución Bolivariana de Venezuela y condenó el genocidio que comete el ejército sionista de Israel contra el pueblo palestino.

Asimismo se solidarizó con el pueblo haitiano y rechazó la intervención militar en la vecina nación; apoyó al pueblo de Puerto Rico en su lucha por su independencia de Estados Unidos, así como los procesos revolucionarios y progresistas que tienen lugar en América Latina.

De parte de Claridad nuestras felicitaciones a la compañera.

Nota tomada de Min Rex (Ministerio de Relaciones Exteriores Republica de Cuba).

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