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Ecos de viaje

Por
aisha perez gonzalez
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Ilustraciones suministradas por la autora

 

 

Especial para En Rojo

Trópico-Sub-Trópico: ¡Que viva la palma! Es una selección de obra reciente del artista/grafitista, Pseudo Mero que documenta las correspondencias naturales entre el estado de Florida y Puerto Rico a través del estudio de la flora palmera que se desarrolla en ambos lugares. Alejándose un poco del estilo de dibujo que le caracteriza, el artista se adentra a estudiar la luz del sol en las Palmas de Coco (Cocos nucifera) y Saw Palmetto en sus entornos. En la búsqueda de explorar la naturaleza, Pseudo Mero responde a diferentes ideas de representación a partir de la deconstrucción intencional de sus procesos de creación de imagen. Es por eso que, esta serie navega lo que el neoexpresionismo alemán tomó como distintivo, la proficiencia técnica, colores aparentemente tenues y el abandono de los sujetos para dialogar sobre las nuevas maneras de relacionarnos con el paisaje. Por medio de la integración del material industrial descartado por espacios culturales como medios principales para crear esta obra, el artista discute el impacto de los seres humanos, las instituciones y las prácticas culturales al medio ambiente.

Acercando su técnica a la del paisaje de Armando Reverón, Mero, con la obra [Pseudomero, 2023, Coco The Quarter, acrílico y látex sobre telas rescatadas, 19 ¾” x 13 ¼”], comparte el agotamiento de la figuración/la figuración agotada, la desaparición del medio hacia el soporte y el campo pictórico como experimentación asertiva y gestual[1] que Reverón también incluye en sus piezas. Además, entrelaza el rechazo de lo formal y material y lo convierte en el lenguaje visual para esta serie, resaltando la bidimensionalidad de las imágenes construidas por medio del abandono de las técnicas de dibujo y confiando en la integración de los materiales en sí mismos. (Re)tomando retazos de tela irregulares, el artista los cose para conseguir el tamaño y la forma deseada para el soporte. También, (re)utiliza pintura industrial como medio principal, atada a su práctica en espacios públicos, con los colores dados en los materiales descartados. Logrando así, paisajes ruidosos, espesos, ligeros y rugosos como se puede apreciar en la pieza [Pseudomero, 2023, Palmetto Lauderdale, Death, acrílico y látex sobre telas rescatadas, 101” x 75 ½”].El crítico Luis Pérez-Oramas describe que el verdadero despojo [matérico y corpóreo de la obra] es “la consecuencia de haber acometido todas las posibilidades que la pintura posee como arte corporal, como materialidad y como objeto.”[2] O sea, se debe sintetizar todas las posibles realidades del objeto y a su vez, poder reconocer el camino recorrido por el artista para construir la imagen. Tanto Reverón como Nicolás Poussin coinciden que esto es: “una imitación de todo lo que se ve bajo el sol, hecha con líneas y colores sobre cualquier superficie y que tiene por finalidad la delectación”[3].

Sin embargo, aunque conceptualmente Pseudo Mero se acerca a lo enunciado anteriormente, el artista otorga el espacio para acomodar el contexto caribeño y la viabilidad de acercarnos a la flora palmera para cuestionar nuestros propios territorios. Para el estado de la Florida, la Saw Palmetto (Serenoa repens) es una flor endémica y el centro de la supervivencia de la fauna del estado. Aunque puede trasplantarse y adaptarse a cualquier suelo, ésta puede convertirse en una especie invasora. En cambio, en Puerto Rico la palma se convierte en insigne de una reivindicación de un sistema político y económico. Una imposibilidad de futuro, una reducción del entorno como capital y destino turístico.

Ilustraciones suministradas por la autora

Por medio de la desagregación[4], tanto de colores y formas representadas, Pseudo Mero reflexiona acerca de nuestra relación con el entorno, las ambigüedades que lo construyen, su materialidad, sus coyunturas políticas y sus repercusiones (eco)sistémicas. Mediante la representación de estos paisajes, un tanto más land-escapes, Mero reconstruye una geografía estética entre Puerto Rico y Florida que se acerque a la emoción cromática de presenciar palmeras como ejercicio autorreflexivo sobre la austeridad, el desplazamiento, el impacto al medio ambiente dentro de nuestros sistemas sociopolíticos.

La autora es Historiadora del arte independiente

Referencias:
Balza, José. «Análogo simultáneo (sobre los objetos de Armando Reverón). » In Análogo simultáneo, 11- 53. Caracas, Venezuela: Galería de Arte Nacional, 1983. https://icaa.mfah.org/s/es/item/1157190#?c=&m=&s=&cv=&xywh=59%2C-34%2C1527%2C1275
Emilio Canek Fernández H. “Artscapes: El Arte Como Aproximación Al Paisaje Contemporáneo.” Anales Del Instituto De Investigaciones Estéticas 26, no. 85 (2004): 217–19. https://uprrp.on.worldcat.org/oclc/8521887630.
Pérez Oramas, Luis. «Armando Reverón y el arte moderno.» In Armando Reverón, 1889- 1954, 55-68. Caracas, Venezuela: Fundación Galería de Arte Nacional, 1992. https://icaa.mfah.org/s/es/item/1157190#?c=&m=&s=&cv=&xywh=299%2C-121%2C1833%2C1530
Tilley, Christopher, and Kate Cameron-Daum. “Art in and from the Landscape.” In Anthropology of Landscape: The Extraordinary in the Ordinary, 234–61. UCL Press, 2017. http://www.jstor.org/stable/j.ctt1mtz542.15
[1] Pérez Oramas, Luis. «Armando Reverón y el arte moderno.» In Armando Reverón, 1889- 1954, p.58-59.
[2]Pérez Oramas, Luis. «Armando Reverón y el arte moderno.» In Armando Reverón, 1889- 1954, p.58.
[3] Ibid.
[4] Separación de cosas en unidades más pequeñas.

Equalizer 3: fin de una gran secuela

Por
maria-cristina
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En Rojo

 

Director: Antoine Faqua; guionista: Richard Wenk; autores: Michael Sloan y Richard Lindheim; cinematógrafo: Robert Richardson; elenco: Denzel Washington, Dakota Fanning, Eugenio Mastrandrea, David Denman, Sonia Ben Ammar, Remo Girone, Andrea Scarduzio, Andrea Dodero.

Al igual que Mission Impossible, el origen de The Equalizer es una serie de TV protagonizada por el actor británico, Edward Woodward como Robert McCall, de 1985 a 1989. Interesantemente, se utiliza este mismo título para la serie de TV en CBS de 2021, protagonizada por Queen Latifah como Robyn McCall. La premisa para los McCalls es la misma: después de haber trabajado para agencias gubernamentales de espionaje y de resultar en ser los mejores agentes de la agencia, deciden retirarse o desaparecer y así desasociarse y volverse ciudadanos privados que ofrecen sus servicios a los que no tienen acceso s una justa defensa. Pero mientras los Mission Impossibles siguen superándose en sus secuelas, este no es el caso de The Equalizer a pesar de los tres haber sido dirigidos por Antoine Fuqua.

El primer Equalizer de 2014, nos presenta a su personaje central único, Robert McCall, un Denzel Washington quien siempre, no importa el papel, le da una intensidad a su personaje que no podemos evitar ponernos a su lado. Aunque el filme se mercadea por su violencia es precisamente sus momentos de silencio lo que deslumbra ya que la violencia es excesiva sin tener razón de ser. Las escenas de McCall en su apartamento, excesivamente limpio y carente de personalidad, practicando su cotidianidad para alejar los fantasmas del pasado y luego su rutina en su trabajo en un almacén, crean la tensión que inmediatamente sentimos. Este hombre del que no sabemos nada es una olla de presión, pero no sabemos por qué, ni cuándo ni cómo va a explotar. Un encuentro casual de madrugada, en un diner en donde McCall va al no poder dormir y donde se encuentra con la vida nocturna, en este caso, de Teri, una jovencita prostituta atada a un círculo controlado por la mafia rusa, será el desestabilizador de su aparente normalidad. Cuando es brutalmente golpeada para que sirva de lección a las otras chicas, McCall decide “comprarla” de su manejador. De aquí en adelante se dará su transformación y su enfrentamiento con Teddy, el mensajero del dueño de la red mundial. Todo este segmento es lo usual del cine de acción de un solo hombre acabando con medio mundo.

El segundo Equalizer de 2018 es superior al filme original tanto por su historia, secuencia narrativa y desarrollo de personajes. Aquí se hilan varias historias y cada una contiene su propia trama con su exposición, desarrollo, clímax y denouement, desde la niña secuestrada por un padre que lo único que le importa es hacerle daño a su ex; el grupo de blanquitos ejecutivos que endrogan y abusan de una joven; hasta su confrontación con sus ex compañeros de inteligencia que ahora trabajan por su cuenta como asesinos a sueldo. McCall vive en una vivienda de población diversa (Fatima, del Medio Oriente, se encarga de crear un gran huerto casero y jardín para los vecinos) y trabaja como chofer de LYFT. Sus secuencias en el auto que maneja para recoger a pasajeros asignados, inmediatamente nos remite a Robert de Niro en Taxi Driver (1976), excepto que McCall está en todos sus cabales. Sus lazos de amistad con Susan Plummer (Melissa Leo), que era su único enlace desde Equalizer 1 con la agencia a la que había renunciado, es el punto más dramático y violento de la nueva historia. McCall investigará, llegará a sus conclusiones y descubrirá quiénes de sus conocidos del ayer tienen su propia agenda y le entorpece su camino. Al igual que en la historia original, el pasatiempo principal de McCall es la lectura de libros (nada de tablets o iBooks). The Old Man and the Sea de Ernest Hemingway fue su guía en el primero y ahora le sigue el autor preferido de su esposa, Marcel Proust, con sus siete libros/episodios de En busca del tiempo perdido es su viaje a la paz interior que siempre busca.

Cuando llegamos a Equalizer 3, Robert McCall ya está inmerso en una “misión” de la que no tenemos detalles hasta mucho después de reubicarse en el pueblo de Altamonte en Sicilia. Cómo llegó a esta región de Italia, quién lo empleó y quiénes son sus contactos, si es que existen, nos mantiene adivinando hasta que vuelve a hacer su enlace con un departamento escondido de la C.I.A. Escoge a Emma Collins (Dakota Fanning) como su enlace, a quien poco a poco va enviando información que le permita establecer el vínculo del tráfico de drogas con el peligroso grupo de Camorra. Quizá porque esta secuela comienza con una matanza múltiple que no tiene relación directa con McCall, es más difícil adentrarse en la parte humana de este ex agente que prefiere una vida de solitario con experiencias y recuerdos que le dan sentido a su presente.

Aunque sabemos que la paz y tranquilidad de las que disfruta McCall son pasajeras—ha ajusticiado a demasiadas personas para ser ignorado—es un placer poder disfrutar de los paisajes de ensueño de Altamonte y de su gente dispuesta a ayudar hasta a un extraño como McCall, que no solamente no es de este lugar, sino que saben que es estadounidense negro con poco conocimiento de su idioma, aunque fuerte, conocedor de armas, amable con lxs residentes, pero sin revelar alguna historia personal. Somos nosotrxs el público lxs que percibimos el peligro inminente y la reacción violenta de parte de McCall. Como siempre, los lugares escogidos para escondites y confrontaciones y los ángulos, rapidez o lentitud de la cámara, son espectaculares y hermosísimos dentro de su sangrienta coreografía. La apertura del filme en un viñedo, con cuerpos sangrientos a cada paso, da paso a una imagen de la silueta de un hombre en un espacio oscuro y vacío que nos recuerda al Denzel Washington de The Tragedy of Macbeth de Joel Coen en 2021.

Termino recordando tres filmes de acción donde Denzel Washington sencillamente resplandece, al igual que lo ha hecho en las tres secuelas de The Equalizer. Primero, Man on Fire, dirigido por Tony Scott en 2004, filmado en México, con una Dakota Fanning interpretando una niña de 9 años que John Creasy tiene que proteger; segundo, Deja vu, también dirigido por Tony Scott en 2006, donde el agente Doug Carlin acepta dar marcha atrás al tiempo para poder evitar un terrible acto terrorista. El tercero es Safe House, dirigido por Daniel Espinosa en 2012, donde Denzel como Tobin Frost, le da espacio casi protagónico a Ryan Reynolds, pero a fin de cuentas se mantiene como el centro del filme.

 

Encuentro del Pueblo de Dios – juntos en camino

Por
marcelo-barros
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Especial para En Rojo

La comunidad ecuménica de Taizé, en Francia, y otras 60 organizaciones ecuménicas, así como diversas federaciones de iglesias evangélicas, invitan a jóvenes de todo el mundo a unirse en oración y vigilia en un proyecto llamado Togheter (juntos). Se trata de un proceso de diálogo y un camino común que jóvenes de entre 18 y 35 años están llamados a emprender. Mientras se abre en Roma, el 4 de octubre, la primera sesión mundial del Sínodo de los Obispos sobre el camino de sinodalidad que debe seguir la Iglesia, grupos de jóvenes de los más diversos tipos, sea miembros de la Iglesia, sea de la sociedad civil, están invitados a reunirse para ensayar caminos de unidad y de paz de la humanidad, en el cuidado de la Madre Tierra, nuestra casa común.

El inicio de este proceso tendrá lugar el sábado 30 de septiembre y ha sido convocado por el Papa Francisco. El domingo 15 de enero de este año en Roma, al final del rezo del Ángelus, el Papa Francisco anunció que los trabajos de la próxima asamblea del Sínodo de la Iglesia católica estarán precedidos por una vigilia ecuménica de oración, que se celebrará el sábado 30 de septiembre en la Plaza de San Pedro. Afirmó: «El camino de la unidad de los cristianos y el camino de la conversión sinodal de la Iglesia están unidos. Aprovecho la ocasión para anunciar que el sábado 30 de septiembre se celebrará una vigilia ecuménica de oración en la Plaza de San Pedro, en la que confiaremos a Dios los trabajos de la XVI Asamblea General Ordinaria del Sínodo de los Obispos. Para los jóvenes que acudan à la vigilia, habrá un programa especial durante todo el fin de semana, animado por la Comunidad de Taizé. Invito a los hermanos y hermanas, jóvenes de todas las confesiones cristianas, a participar en este «Encuentro del Pueblo de Dios»».

Esta vigilia ha sido preparada durante varios meses por representantes de unas 50 organizaciones y entidades de diversas Iglesias y de carácter ecuménico. Mientras que jóvenes de entre 18 y 35 años de toda Europa se reunirán la noche del sábado 30 de septiembre en la Plaza de San Pedro de Roma, las organizaciones implicadas en este proyecto Together proponen que jóvenes y adultos se reúnan en las más distintas regiones del mundo de Dios, en vigilias de oración y de marcha para formar una red de energía de amor y de paz que inunde el mundo.

En la oscuridad de nuestras noches, encendamos velas que simbolicen la luz para los caminos que tenemos por delante. Así podremos asumir la profecía del proyecto divino de Paz y Justicia de forma no violenta, empezando por la organización de pequeñas comunidades de Pastoral Juvenil, redes ecuménicas de jóvenes o grupos independientes que puedan ser células y laboratorios que ensayen un mundo nuevo posible.

Quien desea seguir la información sobre la vigilia en Roma, consulte: https://together2023.net/pt/info-page/genese-do-projecto/

Si desea inscribirse, aquí tiene el sitio para hacerlo:https://together2023.net/pt/info-page/carta-de-inclusao/

En este momento del mundo, para enfrentar los desafíos actuales, guerras, conflictos y divisiones que hieren a la familia humana, necesitamos escuchar los gritos de los pueblos crucificados por el Capitalismo y por la inhumanidad de las élites que se apoderan de los bienes de toda la tierra.

Es el Espíritu de Dios, la Ruah Divina, quien nos llama y nos abre un camino para avanzar con Cristo, como compañeros de viaje, junto a la multitud de excluidos que viven en los márgenes de nuestras sociedades. En este camino, en un diálogo que reconcilia, queremos recordar que nos necesitamos unos a otros, no para, juntos, ser más fuertes, sino como contribución a la paz en la familia humana. Juntos, queremos escuchar los gritos y gemidos de la Madre Tierra. Así, podremos caminar juntos como pueblo de Dios, profecía de una humanidad reconciliada y unida. Y entonces experimentaremos la verdad de lo que escribió el Apóstol Pablo: «Donde está el Espíritu de Dios, allí hay libertad» (2 Cor 3,6).

Crucigrama-María de los Ángeles Castro Arroyo

Por
vilma-soto-bermudez
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Especial para En Rojo

Horizontales

2. _____ de los Ángeles Castro Arroyo; catedrática jubilada del Departamento de Historia de la UPR-Río Piedras y escritora puertorriqueña. Académica de número de la Academia Puertorriqueña de la Historia.
5. Emperatriz.
7. _____ Luz (Lucy) Rodríguez; patriota puertorriqueña. Encarcelada por ser miembro de las Fuerzas Armadas de Liberación Nacional (FALN).
9. Remigio, historia de un hombre: Las memorias de _____ Rivero Méndez; (2008) compilación de Castro Arroyo.
10. A nivel.
11. Dicho de una cuchara: Que se usa para comer la sopa.
16. Relaten.
21. Irradié.
22. _____ Juan; ciudad natal de Castro.
24. _____ Cajigas; tallador de santos aguadeño.
25. En algunos países, miembro de la alta nobleza.
26. Nacida en un barco durante la navegación.
29. Isla griega.
30. San Juan de Puerto Rico. La ciudad a _____ del tiempo; (2000) libro de Castro.
32. María de los Ángeles Castro _____; es coautora de «Los primeros pasos: una bibliografía para empezar a investigar la historia de Puerto Rico», «Puerto Rico en su historia. El rescate de la memoria» y «América Latina: temas y problemas».
34. Océano.
35. Sube, trepa.
38. Arquitectura en San Juan de _____ Rico. Siglo XIX; (1980) libro de Castro.
40. María de los _____ Castro Arroyo; autora de «La Fortaleza de Santa Catalina» y «Remigio, historia de un hombre: Las memorias de Ángel Rivero Méndez».
41. Símbolo del bario.43. Amarra.
44. Puerto Rico en su historia. El rescate de _____ memoria; (2001) libro de Castro y María Dolores Luque de Sánchez.
46. Símbolo del rutenio.
47. Río de Alemania.
48. Terminación verbal en infinitivo.
49. Conjunción latina de significado «y».
50. _____ Lydia Vega; profesora y escritora puertorriqueña.
51. Dominio de internet de Anguila.
52. Cacerolas.
53. Primera vocal.
54. _____ Power y Giralt, diputado puertorriqueño a las cortes generales y extraordinarias de España, 1810-1813; (2012) libro de Aída R. Caro Costas. Castro Arroyo estuvo a cargo de su segunda edición y del ensayo preliminar.

Verticales

1. Prosiguen.
2. Red.
3. Penacho de plumas que tienen en la cabeza algunas aves.
4. María de los Ángeles _____ Arroyo; Humanista del Año 2011 por la Fundación Puertorriqueña de las Humanidades. Vicedirectora de la Academia Puertorriqueña de la Historia.
5. Dios egipcio.
6. Noreste, abrev.
8. Regala.
11. 26 de _____ de 1944; nacimiento de Castro.
12. _____ Torrijos; fue presidente de Panamá.
13. Los primeros pasos: una bibliografía _____ empezar a investigar la historia de Puerto Rico; (1987) libro de Castro junto a María Dolores Luque de Sánchez y Gervasio Luis García.
14. _____ Marqués; escritor puertorriqueño.
15. La Fortaleza de _____ Catalina; (2005), libro de Castro y Max Toro Mattei.
17. Casualidad, caso fortuito.
18. La Carretera Central. Un viaje escénico a la historia de Puerto _____; (1997) libro de Castro y Luis Pumarada-O’Neill.
19. Tomás _____ Martínez; escritor argentino.
20. Hospitales.
22. Preposición.
23. Apócope de la palabra «nada».
27. Campeón.
28. Tate, interjección.
31. Riel de ferrocarril.
33. Sonríe.
36. América _____: temas y problemas; (1994) libro de María Dolores Luque de Sánchez y María de los Ángeles Castro Arroyo.
37. Piña.
38. ¿A qué _____ si los de Madrid no quieren?: una versión criolla de la guerra del 98 en Puerto Rico; (1997) libro de Castro.
39. Utilizaría.
42. Automóvil.
43. _____; mar interior de Asia Central.
45. Una recadera en _____ cielo; (1999) libro de Castro.

La reestructuración de la red eléctrica va a paso de tortuga

Por
candida-cotto
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CLARIDAD

ccotto@claridadpuertorico.co.

Independiente de la métrica que se utilice, el proceso de reconstrucción de la red eléctrica ha avanzado a un ritmo relativamente lento. Hay dudas sobre el plan de modernización a implantarse, el aumento en el uso de gas natural y desacuerdo entre instalaciones solares a gran escala versus un sistema basado en techos, según el Centro para una Nueva Economía (CNE)

Estos señalamientos están contenidos en un análisis publicado este 12 de septiembre por el CNE, Actualización sobre la Autoridad de Energía Eléctrica (AEE) sobre las circunstancias y aspectos que definen el presente y futuro del sistema eléctrico del país.

El primero de estos, por supuesto, es la reestructuración operativa de la AEE, es decir, la privatización de la AEE: la transmisión y distribución (T&D) a manos de LUMA. La privatizadora es la encargada de trabajar con la Agencia Federal para el Manejo de Emergencia (FEMA) el diseño y reconstrucción del sistema de T&D. Menciona el CNE sobre  LUMA: “Desde el comienzo del año fiscal 2023 ha sometido un total de 341 alcances de trabajo (SOW, siglas en inglés) para proyectos de T&D que representa un estimado de $7,100 millones en actividades de reconstrucción. Para el CNE no está claro en el Plan Fiscal cuántos de estos SOW han sido “aprobados” o en qué etapa del proceso se encuentran.

La otra parte de la reestructuración es la  privatización de la generación con la empresa Genera, una filial de News Fortres Energy (NFE), compañía de gas natural que ya opera en San Juan un puerto de gas para suplir a la AEE. Se supone que Genera está obligada a realizar algunos gastos de capital a corto plazo financiados por FEMA para estabilizar el sistema, generar ahorros mediante la renegociación de los contratos de combustible y, por último, comenzar a decomisar las plantas generatrices. Aquí vuelve a levantar bandera el CNE y rechaza que con la renegociación de los contratos de combustible habrá ahorros. Además señala que los verdaderos ahorros vendrán de la decomisación de la “envejecida flota de generación de combustible fósil de la AEE”.

La reestructuración financiera

En la actualidad, la AEE tiene una deuda de  alrededor de $9,000 millones en bonos pendientes, una deuda de $3,800 millones al sistema de pensiones, $700 millones a los prestamistas de combustible y otros varios millones a acreedores no garantizados. De no restructurarse la deuda, según el Plan fiscal de la AEE, esta tendría que “pagar aproximadamente $2,620 millones de obligaciones de deuda heredadas programadas en cuatro años desde el año fiscal 2024 hasta el año fiscal 2027, además de los aproximados $4,830 millones de montos vencidos y actualmente vencidos hasta el final del año fiscal 2023″.

El CNE expone que de no pagar las obligaciones de deuda no reestructurada a corto plazo, la AEE requeriría aumentar la tarifa en cerca de 6 a 7 centavos el kilovatio hora de 2024 a 2027, y, a largo plazo, si no hay una reestructuración, tendría que pagar un aproximado de $1,000 millones al año. Bajo este escenario, dice el CNE, un cliente residencial promedio que consume 425 kvh al mes vería un aumento en su factura de un aproximado de 25 %. Esto, advierte, es un escenario insostenible debido al estancamiento de la economía de Puerto Rico y las altas tasas de pobreza.

El CNE plantea la necesidad de la restructuración de la deuda, pero no emite juicio sobre el plan de ajuste de deuda presentado por la Junta de Control Fiscal (JCF).

Nuevo Plan Integrado de Recursos

Desde el 2014 se supone que la AEE elaborara un Plan Integrado de Recursos (PIR). Este es un plan a 20 años que se tiene que actualizar cada tres; el objetivo final es que para el 2050 Puerto Rico haya alcanzado un 100 % de energía renovable. Ahora, con la privatización, es LUMA, como el agente de la AEE, quien lo prepara. El Negociado de Energía de Puerto Rico (NEPR) le dio hasta el 1 de marzo del 2024 a LUMA para que presente un PIR.

En tanto, los objetivos intermedios del  PIR que se aprobó en el 2020 no se han alcanzado, ya que el proceso de contratación de generación de energía renovable a gran escala tiene cerca de dos años de retraso. Se refiere a los seis proyectos de generación de energía renovable y almacenamiento de baterías. Por su parte, LUMA afirma que ha conectado a más de 50,00 clientes a instalaciones solares en techos, lo que representan 300 MW de capacidad de generación desde que se hizo cargo de la T&D en el 2021.

Mientras, el Departamento de Energía de Estados Unidos (DOE) estimó que para junio de 2023 en Puerto Rico había un total de 85,661 interconexiones solares en techos. Para el CNE  este  progreso ha sido uno lento ya que la AEE tiene más de un millón de clientes.

Reconstrucción del sistema de T&D

 Aquí nos dicen cuánto dinero ha recibido la AEE. Según el Plan Fiscal, “al 2 de junio de 2023, la AEE ha recibido más de $15,000 millones de fondos federales en total. Aproximadamente $12,000 millones de fondos de FEMA están obligados para trabajos permanentes y se ha recibido la aprobación para proyectos que ascienden a aproximadamente $2,300 millones. El resto del financiamiento federal obligado incluye aproximadamente $2,400 millones de financiamiento de FEMA para trabajos de emergencia, aproximadamente $600 millones de financiamiento de FEMA para costos de administración y aproximadamente $2,300 millones de financiamiento de CDBG”. Es decir, en términos de fondos para la reconstrucción de la red, solo el 19 % de los fondos de FEMA ha sido aprobado para ser gastado.

Para el CNE, independiente de la métrica que se utilice, el proceso de reconstrucción de la red ha ido a un ritmo lento. Indica que los factores que explican este retraso es que para algunos observadores no está claro qué plan de modernización de la red es el que va a implantarse, si el de la AEE o el que prepare LUMA, y además está el plan del DEO. El CNE observa que no queda claro cómo se relaciona cada uno de estos planes con el otro ni cuál tiene precedencia en caso de conflictos entre ellos.

Un segundo factor que entra en conflicto es la capacidad de generación nueva con gas natural que la AEE y FEMA  han acordado instalar en la antigua Central Palo Seco. Esta inversión de cerca de $900 millones es cuestionada como innecesaria, y quizás hasta ilegal, por ambientalistas, debido al requisito de alcanzar la generación de 100 % renovable para el 2050. Por parte de sus defensores, recoge el CNE,  se esgrime que esta es necesaria para estabilizar el sistema y crear un “puente” hacia la generación renovable.

Por último, está el debate entre los defensores de la generación renovable distribuida en techos y los que favorecen las instalaciones centralizadas de generación solar a gran escala.

El director de Política Pública del CNE, Sergio Marxuach, autor del informe, repara en que este debate no es un mero desacuerdo de política pública, ya que la decisión política influirá en el diseño de la nueva red. Si el Gobierno decide por mayores sistemas solares distribuidos en techos, la red sería un diseño, y si por el contrario es una generación centralizada a gran escala, el diseño sería otro. Por parte del DOE, observa Marxuach, se  ha llegado a la conclusión de que hay cabida para ambos modelos. Expresa que, “por desgracia”, el informe final del DOE no estará listo hasta diciembre de este año, por lo que es poco probable que este desacuerdo se resuelva antes de esa fecha.

 

 

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