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Los contrastes de luz en el ocaso de Macbeth: The Tragedy of Macbeth

 

 

Especial para En Rojo

 En julio de 2016, la compañía de teatro The Classical Theatre of Harlem llevó a escena la obra de Macbeth como parte del Uptown Shakespeare in the Park en el parque Marcus Garvey de Harlem. El montaje, dirigido por Carl Cofield, fue al aire libre y comenzó a las ocho de la noche, cuando todavía quedaba mucha luz por los anocheceres tardíos de los veranos en Nueva York. El director demostró una maravillosa combinación de ambientación y trama ya que a medida que fue bajando el sol, los Macbeth emprendieron su descenso gradual a la locura que culminó con el suicidio de Lady Macbeth y la muerte en batalla del protagonista. Había muy poca luz cuando Macbeth asesina a Duncan, el rey de Escocia cuyo trono deseaba. Cuando los asesinos enviados por Macbeth matan a Banquo, su mejor amigo, y cuando las brujas le revelan al protagonista que solo un hombre no nacido de mujer podría matarlo, ya el parque estaba totalmente sumido en sombras. La escena del banquete después del asesinato de Banquo fue aterradora porque Macbeth ve al fantasma de su amigo y pierde el control de sus emociones delante de toda la corte. El efecto del fantasma de Banquo, que solo Macbeth puede ver durante el banquete, fue hecho con proyectores que alteraban la figura de Banquo mientras se movía de manera rara y brusca por las paredes del escenario en una noche perfecta para contar historias de miedo. Un gemido de pavor general se oyó por todo el auditorio, posiblemente llenando de orgullo a los artistas por el horror que el efecto logró evocar en el público. Esta producción teatral enfatizó los elementos de terror de la obra de William Shakespeare demostrando que Macbeth es una historia de miedo donde unas brujas manipulan las ambiciones de poder de un hombre y una mujer transformándolos en monstruos. Siguiendo esta tradición, la nueva película de Joel Coen, The Tragedy of Macbeth, crea un balance perfecto entre el horror creado por elementos teatrales y un uso del blanco y negro que referencia el expresionismo del cine silente alemán y las películas de Shakespeare de Orson Welles.

Joel Coen, que esta vez dirige y escribe el libreto sin la colaboración de su hermano, Ethan, nos trae un Macbeth y una Lady Macbeth mayores que han sacrificado demasiado a través de su ascenso en los círculos de poder del reino. El impresionante Macbeth de Denzel Washington tiene la energía de un gran general que ha triunfado en incontables batallas, pero que camina con una lentitud cansada por los años que lleva a cuestas. Su ambición de poder se agrava ya que su vida naturalmente se acorta, detalle que las tres brujas utilizan para tentar a Macbeth. También adquiere una justificación humana la manera en que Lady Macbeth empuja a su esposo hacia el regicidio. Ella ha sacrificado lo suficiente como para sentirse merecedora de la posición de reina de Escocia. Frances McDormand le da vida a una Lady Macbeth que sabe esconder sus más oscuros deseos detrás de una sonrisa cordial encarnando de manera deliciosa su icónica línea: “Look like th’innocent flower/ But be the serpent under’t.” Coen añade el tema de la vejez que usualmente asociamos en Shakespeare con los personajes de Prospero en The Tempest y de Falstaff en Henry IV (ambas partes) y Henry V. Este detalle rompe con una tradición de villanos inhumanos movidos por sus vicios y así retrata dos personajes que cometen actos horrendos porque ya es hora de que puedan ejercer su poder.

Coen retrata la obra de Shakespeare con unos visuales potentes que integran el arte del teatro y el cine. Kathryn Hunter, conocida por sus tremendas actuaciones teatrales en el personaje del mono ilustrado en Kafka’s Monkey (dir. Walter Meierjohann, Baryshnikov Arts Center, 2013) y de Puck en A Midsummer Night’s Dream (dir. Julie Taymor, Polonsky Shakespeare Centre, 2013), actúa las tres brujas y usa su cuerpo de maneras alucinantes. Hunter se aprovecha de su físico inusual para encarnar unos personajes que se contorsionan y se mueven de maneras tan bizarras como cuando la endemoniada Regan baja las escaleras de su casa en The Exorcist (dir. William Friedkin, EEUU, 1973). En The Tragedy of Macbeth, la cámara nos permite ver sin asistencia de efectos especiales cómo Hunter construye a través de su cuerpo unos personajes que no son humanos. Las brujas de la película de Coen son muy diferentes a las del Macbeth fílmico de Orson Welles (EEUU, 1949), donde estas preparan una muñeca de barro a través de la que manipularán a Macbeth y que hace una referencia visual al denominado Voodoo Macbeth que Welles dirigió para el Federal Theatre Project en el 1936. Las brujas en la película de Coen no mueven a Macbeth a través de un muñeco, sino que controlan el ambiente al punto de que el protagonista está literalmente atrapado en el gigante caldero de las tres hermanas.

Además de un elemento teatral, Coen crea un mundo visual donde el ambiente refleja el tormento interior de Macbeth. La Escocia del Macbeth de Coen es un mundo de grises donde la diferencia entre el bien y el mal se ve constantemente amenazada por la ambición de poder de los protagonistas, evocando así el uso del blanco y negro del género del film noir en películas como Touch of Evil (dir. Orson Welles, EEUU, 1958). El director de fotografía, Bruno Delbonnel, con el que Coen ha trabajado antes en Inside Llewyn Davis (2013) y en The Ballad of Buster Scruggs (2018), retrata con contrastes marcados un campo de batalla donde predomina el blanco de la neblina mientras el rey espera el regreso de batalla de Macbeth y las sombras del castillo mientras Lady Macbeth espera con ansias el regreso de su esposo. Al mismo tiempo, Coen utiliza el gigantismo que caracteriza el cine de Orson Welles. En Othello (dir. Orson Welles, Italia/Marruecos/EEUU, 1951), después que el protagonista asesina a Desdemona guiado por sus celos, este trata de suicidarse rodeado de oscuridad mientras los demás lo observan desde una plataforma elevada e iluminada. En el Macbeth de Coen, el protagonista consulta con las tres hermanas, que responden a sus preguntas desde unas vigas altas en el techo. Por un lado, la diferencia de ángulos en el Othello de Welles marca un contraste moral entre el protagonista y los jueces que observan fríamente al atormentado asesino. Por otro lado, en la película de Coen las brujas mantienen el control desde su altura mientras Macbeth y los otros humanos luchan como criaturas hambrientas por el hueso del poder.

A pesar de que The Tragedy of Macbeth concluye de una manera ambigua la cual no estoy convencido si funciona, Coen explora diversas dimensiones que nunca había considerado en el texto original de Shakespeare. Por ejemplo, el director trabaja sutilmente el tema racial en un posible diálogo visual con el trabajo de Welles. En el Othello de Welles, el actor adopta la práctica racista del blackface, muy común en las representaciones del protagonista moro. Cuando asesina a su esposa, la blanca e inocente Desdemona, vemos la repetición de la mentalidad racista que en el cine estadounidense remonta a The Birth of a Nation (dir. D.W. Griffith, EEUU, 1915): la amenaza de la masculinidad negra a la virginal feminidad blanca. En la película de Othello, el personaje ahoga a Desdemona con una tela que le pone alrededor de la cara. Ella no se resiste y Othello la besa a través de la tela robándole su último aliento. Sin embargo, en The Tragedy of Macbeth, el protagonista lleva una sonrisa fría mientras asesina al indefenso Duncan, que Brendan Gleeson interpreta como un padre sabio y tierno. Este momento no requiere una lectura de políticas raciales, un tema que hasta donde yo sé nunca ha sido tocado en Macbeth. Pero es inevitable para nosotros, que provenimos de una colonia, sentir cierto placer al ver a un Macbeth negro que decide rebelarse derrotando al hombre blanco en el poder.

Crucigrama: Antonio Bou

Especial para En Rojo

Horizontales

1. _____ Bou; pintor, periodista, profesor, escritor y poeta puertorriqueño.

6. Eco y _____; dibujo de Bou de 2005.

12. Asó ligeramente algo.

14.Del verbo arder.

15. Río de Alsacia, afluente del río Rin.

16. Las _____ de Gramsci; cuento de Bou.

19. Nombre de la letra n.

20. Hogar.

21. Tercer hijo de Eva y Adán.

22. _____ canciones de Bartolo y Antonio; poemario de Bou de 1972.

23. _____ del 1944; nacimiento en Santurce de Bou, autor de «Crac», «Mi novia trabaja veinticuatro horas», «Viaje a Tierra del Fuego» «Muerte en Lima» y «El aljibe de cuarzo azul».

25. Código _____; cuento de Bou.

26. Plural de la letra q.

27. Altar.

29. Sonreí.

31. Octavio _____; escritor mexicano.

32. En Turquía, persona con un cargo o un mando de importancia, especialmente militar.

33. Ave australiana similar al avestruz.

34. Isla griega en el mar Egeo.

35. Cloruro sódico.

36. La _____ Chiquita; poema de Bou de 1986.

38. Adán y _____; dibujo de Bou de 2005.

40. Antonio _____; autor de «Historias de la isla del encuento» (sic), «Las cenizas de Gramsci», «La última fría» y «Eco y Narciso».

42. Que no cree en dios alguno, fem.

46. Conducto, caño.

49. _____; país suramericano donde vivió y murió Bou.

50. Relativo al rey o a la realeza.

52. _____ Peredo; guerrillero boliviano que luchó con el Che Guevara en Bolivia.

54. Premio Internacional de Poesía Federico García _____; le fue otorgado a Bou en 1994.

58. Cubierta carnosa de ciertas semillas.

61. 8 de _____ del 2008; fallecimiento de Bou en Mendoza.

Verticales

1. De esta manera.

2. Olga _____; escritora puertorriqueña.

3. Podas.

4. Forma de pronombre.

5. _____ Ac; nombre maya de un poblado del municipio de Mérida, México.

7. A nivel.

8. Símbolo del cromo.

9. Concibas una idea.

10. _____; novela de Bou.

11. Me atreví.

13. Atar y asegurar los fardos.

17. Naturales de Éfeso; fem.

18. Apreses, agarres.

23. Viaje a Tierra del _____; novela de Bou.

24. Carlos _____ Padilla; escritor jayuyano.

26. _____; novela de Bou.

28. El aljibe de cuarzo _____; novela de Bou.

30. _____ novia trabaja veinticuatro horas; novela de Bou.

36. _____ en Lima; cuento de Bou.

37. Dios egipcio.

39. El mejor _____; cuento de Bou.

40. Barrio, abrev.

41. La _____ fría; cuento de Bou.

43. Parte posterior del pie humano.

44. Terminación verbal.

45. Símbolo de la plata.

46. Pronombre personal de segunda persona.

47. _____ día domingo; cuento de Bou.

48. Dancé.

51. De vuelta _____ redil; cuento de Bou.​

53. Negación.

55. Decimoséptima letra del alfabeto griego.

56. Ciento cinco en números romanos.

57. Dominio de internet de Anguila.

58. Antes del mediodía.

59. Símbolo del rubidio.

60. Dirigirse.

Aumenta el peligro para las familias de perder su hogar

 

CLARIDAD

ccotto@clarridadpuertorico.com

La directora ejecutiva de Ayuda Legal Puerto Rico (ALPR), licenciada Adriana Godreau Aubert,califica de nefasto y redundante  el proyecto PS 760 presentado por la senadora del Partido Nuevo Progresista Nitza Morán Trinidad, que pretende “aclarar” que el término para apelar una sentencia de desahucio es cinco días, una vez sea final y firme.

La medida de la senadora se presenta en momentos en que Ayuda Legal —organización sin fines de lucro—  saca a la luz datos sobre la situación de desahucios en el país, como el que el 90 % de las personas que son demandadas por desahucio no tienen representación legal. Del 2021 al presente ALPR informó que  ha atendido 455 peticiones de personas solicitando  apoyo en temas de alquileres.

De manera constante la mayoría de estas personas informan no saber negociar un contrato de alquiler, no tener contratos escritos, que las rentas son irrazonables y que sufren violaciones de derecho a su intimidad y a no ser desalojados a la fuerza. Además, en el 2021 se presentaron 700 nuevas demandas de desahucio por impago, aun cuando se supone que exista una moratoria y asistencia por parte del Programa de Asistencia de Alquiler del Departamento de  Vivienda Pública. La mediana  de la renta de alquiler en el país es de $482.00 y el 45 % de las personas que alquilan invierten en renta más del 35 % de sus ingresos.

La licenciada Godreau Aubert denunció que mientras esta es la realidad, desde el 2011 las leyes de desahucio se han estado enmendando consecutivamente para hacer el proceso más expedito y más sumario. Eso lo que hace es que restringe el derecho de las personas a defenderse. Indicó que el proyecto presentado toma conocimiento de unos datos que no existen. En su exposición de motivos se dice que en muchos casos el arrendador ejerce una causa de acción luego de varios meses de no recibir el canon mensual, viéndose seriamente afectado porque no recibe ni el canon ni la hipoteca. “¿Dónde están esos datos, cuál es la base legal? ¿O aquí estamos legislado por intereses personales y de algunos grupos?”, cuestionó.

A  la luz de la situación sobre los desahucios, el  proyecto presentado por Morán Trinidad es nefasto además de redundante, considera Ayuda Legal. Godreau Aubert expresó que no está claro en la medida si se está hablando de la apelación o si lo que está diciendo es cinco días y se solicita la orden de lanzamiento ahí mismo, que es lo que le parece. Advirtió que hay otra disposición del Código de Procedimiento Civil que establece que el término del lanzamiento es de 20 días después de que la sentencia es final y firme. Agregó que los cinco días choca con otra legislación que, por ejemplo, activa al Departamento de la Vivienda y al Departamento de la Familia cuando hay menores. Más aun, es nefasto en términos de política pública.

Iniciativas de apoyo familiar

Para atender a estas familias, Ayuda Legal dio a conocer  el lanzamiento de dos nuevas herramientas para garantizar los alquileres dignos. Una, el Centro Digital para la Autodefensa (CDA), en la cual las personas que no puedan costear una representación legal podrán tomar documentos útiles para ejercer y defender sus derechos dentro y fuera de los tribunales. En esencia es una plataforma digital, accesible por teléfono celular o computadora, que permite a las familias identificar el tipo de problema legal que enfrentan, educarse y aprender a defenderse por sí mismas, al tiempo en que toman conciencia de que la crisis de vivienda es una colectiva. La herramienta está accesible en:

www.ayudalegalpuertorico.org/cda.

La otra es la creación del Panel en Defensa de Alquileres Dignos, dirigido a personas en riesgo de desahucio por impago. Este panel, formado por profesionales licenciados en abogacía, ofrece acompañamiento legal sin costo para las personas que cualifiquen. Se dará prioridad a personas adultas mayores, jefas de familia, inmigrantes y sobrevivientes de violencia doméstica, entre otros grupos. Aquellas personas que estén en un proceso de desahucio de su vivienda por impago pueden solicitar la asistencia legal del Panel llamando al 787-957-3106.

La licenciada Inamaris Kuilan anunció que formará parte del panel de asesoramiento legal junto a Godreau Aubert y Pamela Bernard Boigues. También que contarán con otros abogados que  ofrecerán su tiempo a través de una tarifa fija reducida o de la convalidación de horas pro bono. Ayuda Legal estima que se atenderán 200 familias de toda la isla durante el año, aunque los datos  indican que la regiones con más casos son, San Juan, Carolina y Bayamón.  Invitó a que los abogados interesados en participar escriban a probono@ayudalegalpr.org

La licenciada Kuilan comentó que, por lo regular, las familias desahuciadas se enfrentan a que no hay facilidad para encontrar otra vivienda. “Ahora mismo, esa es una de las situaciones graves que hay en el país, que no hay casas para vivir. No es solo el problema económico de que no pueden pagar sino que no pueden mudarse porque no hay propiedades para vivir. Los  arrendadores se están enfocando en alquileres a corto plazo, corporativos o que simplemente las viviendas no están accesibles en términos de precio. La gente no está encontrando casas para vivir”.

Dónde está el dinero para asistencia de alquiler

Y mientras aumenta el número de familias en peligro de perder su hogar, el Programa de Asistencia de Alquiler del Departamento de la Vivienda Pública solo ha gastado el 33 % de los $325 millones disponibles para ayudar a inquilinos con necesidades económicas debido a la pandemia, dio a conocer Ayuda Legal. La organización  hizo un llamado a la Administración a ampliar la campaña educativa sobre el programa, que cubre hasta 15 meses de renta y utilidades, así como a una ampliación del apoyo que priorice a grupos históricamente vulnerables, como adultos mayores, inmigrantes y personas con diversidad funcional.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Honor y gratitud a una patriota consecuente 

La compañera Gloria Gerena, madre del patriota Víctor Gerena, y consecuente luchadora por la independencia y los derechos plenos del pueblo puertorriqueño, falleció recientemente en Hartford, Connecticut.
La vida de Gloria fue un ejemplo de lucha y patriotismo desinteresado y solidario. Con compromiso y amor genuino acogió y protegió a muchas víctimas de la persecución política y la injusticia. Su casa fue centro de distribución de nuestro periódico CLARIDAD, en Hartford y pueblos vecinos, donde la diáspora boricua se organizó para luchar por sus derechos y la independencia de nuestra patria.
Desde la Junta Directiva y el Colectivo de CLARIDAD, Periódico de la Nación Puertorriqueña, expresamos nuestras condolencias a sus familiares y allegados en Puerto Rico y la diáspora, y reconocemos y agradecemos el respaldo incondicional que siempre le dio a nuestro periódico y su ejemplo de vida con propósito.
¡Hasta siempre compañera!

El perfume de las adelfas

 

 

 

Un hombre robusto en guayabera de lino abre la puerta. No me cede el paso. Por lo contrario, me mira fijamente y pregunta.

¿Y usted quién es?

–Tengo un asunto por despachar con el licenciado. Me citó a las nueve.

–Faltan quince minutos.

–¿Eso es un reproche o un elogio?

–Siéntese cómodo. El licenciado tiene que despachar conmigo primero.

Me indica una esquina del sofá.  Se deja caer en la opuesta. Escucho voces provenientes de una dependencia a la que se accede por un portal con medio punto y dos puertas de cantina.

En un tono mas extendido me pregunta de que trata mi asunto con el licenciado.

–Le entregué un carro hace dos semanas para que lo probara. Vine a recoger las llaves o, en el mejor de los casos, firmar la compraventa.

–No creo que el licenciado este interesado en probar automóviles por buen tiempo. Creo que le espera un barca con remero, si acaso.

–¿Lo asesinaron?

Me mira atentamente y se endereza en su esquina.

¿Qué le hace pensar semejante barbaridad?

–Usted tiene en la mano un azimuto y una libreta cuadriculada.

–¿Fue policía?

–En el Ejército, en Alemania. Sargento primero del CID con la unidad del preboste.

–Y ahora vende automóviles…

–Gano igual que cuatro policías al mes.

Alguien, desde la cocina, dispara una foto con flash.

–Igual puede estar posando para una retrato de familia, añade.

Me explica en voz baja que el médico de cabecera esta allí finiquitando el tramite

–Tenía el corazón débil, hidropesía, que es una enfermedad fatal. La mujer no se ve muy atribulada. Dice que el difunto tenía dispepsia y ella tenía por costumbre servirle un vaso de sal de uvas Picot. A la media hora se tomaba una malta danesa Tuborg con un huevo crudo batido y turbinado.

Recorrí la sala con la vista. Cerca de un barcalounger en una mesita con ruedas ví dos botellas de Teacher´s, una sin desensetar y la otra a la mitad. No había surtidor de seltzer por ninguna parte. Parece que al difunto le gustaba beber sin condón, neat como dicen los americanos.

–El fiscal ya firmo la orden del levantamiento pero hay algo que no me cuadra. El arma de fuego en la escena que, según la señora, se disparó cuando sufrió el infarto, usted sabe en el paroxismo de la muerte. El solía limpiarla, el arma, se entiende, en la mesa de la cocina lo cual es una porquería. Figúrese, donde uno desayuna…

¿pero esta descargada?

–Alineó cinco balas en la mesa para calmarla porque siempre que limpiaba el arma se ponía nerviosa.

–Por la pulcritud no será. Aquí hay capas de polvo acumuladas desde el año pasado. Mire esas ventanas y el tope de la radio.

Hace silencio por un lapso breve. Da un manotazo y se incorpora.

–Venga voy a hablar con ella a ver si da con las llaves.

Lo sigo,  maletín en mano. Me detengo a la entrada de la cocina, él adelanta y ella le sigue.

–Usted es el del Chevrolet, vino a buscarlo.

–Si señora, si tiene la bondad y me consigue las llaves.

–Vengo ahora, voy a su despacho.

La mujer da la vuelta y camina corredor abajo. Es una casa larga con una dependencia soleada al fondo por donde entra la brisa hecha ventolera hoy.

¿Satisfecho?

El sargento asiente.

–O no se conocen o ella es mejor actriz que Dolores del Rio. Que tiene el chassis para eso, y la carita.

–El baúl también.

–Respete a la viuda.

–No me joda, sargento. Oiga, y el difunto ¿dejó mucho?

–Sospecho que lo dejó todo.

–En la vida todo falta y el la muerte todo sobra…

–Eso es de la Biblia.

–Quevedo. Mejor y mas claro.

–Ese fue el de las ´cuatro blancas nalgas ví…

–Ese mismo, contesté.

Me cayó bien el sargento. Suele pasar entre policías. Brotan unas simpatías no importa de cual latitud procedan los concitados. Un policía es eso, alguien que aclara extremos turbios y busca la verdad, en Japón, Berlín, Moscú y la Habana. Cambia el pito y el idioma y el largo de la macana pero en el fondo son la misma cosa.

Los foto técnicos se marcharon. El más viejo le dijo al sargento que el difunto, en tren de muerte, hizo el disparo desde el piso. Tenia residuos de pólvora en el batín pero no en la mano. Explicó que ese tipo de revolver sellaba la recámara con el canon impidiendo la salida de gases y residuos de pólvora hacia el brazo. Ella nunca tocó el arma.

–De esta dejo de tomar sal de uvas Picot, dijo Gaetán.

Llegó a la casa un tal Chago, el chofer de la ambulancia. Se conocían el sargento y él. Venía con un ayudante.

¿Qué tienes Gaetán?

–Un difunto. Ahí está el doctor.

–Pues lo siento, Gaetán pero la ambulancia es para los vivos. No transporto muertos y tu lo sabes.

–Si se me permite terciar, dijo el doctor.

–…sería deseable que este señor saliera de su casa con la dignidad que merece.

–Llamen a la fúnebre. Es violar la ley. La ambulancia no es una carretilla. Vámonos, flaco.

–Qué hombrecito temerario, dijo el médico,

El fiscal no terció en la discusión. Se notaba aburrido y fumaba un cigarrillo usando un platillo como cenicero.

Había yo permanecido a la entrada de la cocina. Vi la escena e imaginé el postrer pataleo del difunto. Estaba tumbado de costado a una pared, la norte, de la casa, culo al fregadero en la pared opuesta. El sargento estaba recostado de una ventana cerca de la nevera. Tomaba apuntes en una libreta. Entonces me fijé hacia el revólver, un Nagant soviético, seguramente un souvenir de la guerra, que descansaba en la mano derecha del muerto, índice sobre gatillo.

El fiscal se aproximó, se puso en cuclillas y ensayó removerlo. Mire hacia la mesa y vi las cinco balas. El medico guardaba el estetoscopio en su maletín. La mano del fiscal adelantaba hacia el arma.

Alcé la voz hacia el sargento que estaba en la línea de fuego.

–Cuidado sargento, está cargado.

El fiscal reparó en mí. Gaetán contestó.

–Ya disparó la sexta bala, no hay que temer, dijo un poco confundido, cambiando el foco de su mirada hacia mi persona.

–Es que ese es un modelo ruso que carga siete balas. Falta una.

–El siempre dejaba un hueco vacío, dijo el fiscal en un susurro que se oyó claramente ante el silencio de los presentes por la nueva tensión añadida. Inexplicablemente, haló hacia atrás el percutor para sacar el dedo del difunto de sobre el gatillo.

Cuando trató de retornar el martillo a su posición el percutor éste se zafó del agarre del pulgar y cayó sobre la última bala. La detonación retumbo en la cocina.

Gaetán cayo muerto de un balazo en el ojo derecho.

Oi pasos ligeros alejándose por el pasillo. Era la señora alejándose de cualquier nuevo peligro.

El medico sufrió un sobresalto. Dejó caer su maletín y de dos zancadas examino la herida. Crispó los labios por la cólera. Balazo fatal.

–Usted es un imbécil. Mire lo que ha hecho, gritó fuera de sus casillas.

Al disparo, el camillero y el flaco regresaron a las prisas. Vieron a Gaetán, yacente.

–Coño, en esta casa se muere la gente seguidito. Fiscal, llame al municipal para que envíen el fúnebre de dos plazas.

––So mequetrefe. No me dé órdenes, le gritó el fiscal.

Caminó hasta el teléfono arma en mano.  Llamó a homicidios y le comunicaron con el teniente. Regresó a la cocina y el médico pasó a la sala. La señora  regreso a la sala un poco más compuesta, se había lavado la cara. Ninguno de los tres pronunciamos palabra.

Aguardamos en un estrujante compás de espera.

El fiscal regresó a la sala desarmado. De pie, se dirigió a nosotros.

–Usted no estaba en la cocina cuando esto pasó, se había retirado. Es decir eso o la acuso de matar a su marido por envenenamiento.

–¿Con sal de Uvas Picot?

–Algo encontrarán en Forense que no debe estar ahí.

–Whiskey, que parece que le daba duro. Comenté.

–Usted, a ver ¿Qué trae en ese maletín?

–Nada que le importe a usted.

–Puede ser un pago a la señora por matar al licenciado.

–¿Pero que pasa aquí? preguntó el médico. Esto que hace es totalmente inaceptable.

–Cállese que tiene dos abortos en las costillas. Se puede abrir una pequisa. Esto es para orientar la línea de lo que van a decir en los interrogatorios.

–Esto es ilegal y usted no tiene la autoridad para hacerlo, le dije.

–Yo soy el fiscal y eso es lo que hago, interrogar.

–Dejó el cargo cuando mató a Gaetán .

–Fue un accidente y eso todos lo saben. Pero, a ver, abra el maletín.

–El  maletin…necesita una orden del juez para eso. Y probar que es material al caso del difunto licenciado. Me parece que está usted buscando dinero.

–Tengo un juez en el bolsillo, dijo y mostró una pistola calibre .45.

–No empeore más las cosas. Esperemos al teniente.

La voz le temblaba. Sabía que había dinero, modo de apropiárselo y chantaje para obligar al silencio. Había premura también, Arreciaba el Aguacero aunque era cerca de las once y no se esperaba la tormenta hasta entrada la noche.

Regreso a la cocina y trajo en frasco de Sal de Uvas. Había perdido la cordura. En la diestra traía la pistola. Los dos que estaban sentados a mis extremos se recogieron hacia la esquina, temiendo que abriera fuego.

Tan pronto había entrado a la cocina extraje precavidamente mi Colt Bodyguard y lo oculté detras el maletín en mi falda. El fiscal cometió la torpeza de hacerme señas, de conminarle a que le entregara el maletín con la mano que portaba la pistola.

Cuando la bajó a un ángulo de  45 grados en la relación con el piso, le metí el balazo entre los ojos. El salteado de sesos cayó sobre el mantelito de battemberg que cubría la radio.

Atónitos, los presentes me miraron.

–Qué fatalidad, qué lío, balbuceó el médico.

–Esto se jodió, musitó la señora.

Inmediatamente llego el teniente con los dos agentes y los de fotos y huellas que habían estado anteriormente se desataron poderosas manifestaciones de tribulación y duelo. El teniente ordenó a un agente a tomar fotos y cuadricular la escena. Al segundo lo dejo custodiando al médico y a la señora.

Tres muertos entre sala y cocina en el lapso de una mañana tormentosa le da jaquecas a cualquiera y más con una tormenta que se avecinaba. Corroborado todo el teniente llamó al otro fiscal de turno. Nadie menciono al funcionario yacente en el contexto luctuoso. El teniente me interrogó en privado y le conté todo incluyendo el ensayo del fiscal de pretender orientar nuestras respuestas. Aguarde en los que corroboraba privadamente con los dos restantes.

Llegó el cargamuertos del municipal y se llevaron a Gaetán y al fiscal. El teniente le dijo a la señora que llamase a una funeraria para que dispusiera de los restos del licenciado. Me pidió que la acompañara de no ser que tuviera algo más importante que hacer.

Dije que sí, hay caridades a las que uno no puede negarse.