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Documental: “Hasta la victoria de la idea”

Por
adrian rodriguez alicea
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Foto por Alina Luciano/CLARIDAD

 

 

En Rojo

El documental contó con la participación de Kacho López Mari y Mari Mari Narváez

 

El pasado domingo, 10 de marzo, el semanario CLARIDAD organizó la proyección del documental “Hasta la victoria de la idea”- producido por Filmes Zapatero- en el Teatro Arcelay, Caguas. El largometraje incluye testimonios de distintas figuras que han formado parte del proyecto del “Periódico de la Nación Puertorriqueña”.

Antes de presentar el filme, una breve presentación mostró a distintas figuras destacadas del semanario. Entre ellas: César Andreu Iglesias (fundador), Juan Mari Brás (fundador), Carlos Gallisá (director) Domingo Vega (administrador), Miguel Rivera (fotógrafo), Jorge Ramos (Impresora Nacional), entre otras tantas que han aportado a la historia de CLARIDAD. El vídeo fue preparado por José Rafael (Pucho) Charrón, a quien se le dedicó la presentación.

Carmen Ortiz Abreu, presidenta Junta Directiva.

“Este documental es una obra que retrata la historia de nuestro periódico. Se hizo en ocasión de nuestro 60 aniversario y teníamos todo un programa para presentarlo en diferentes puntos del país, pero la pandemia nos lo interrumpió. Ahora hemos retomado el proyecto de llevarlo porque es un testimonio de que CLARIDAD, mucho más allá de un periódico, es un concepto, una idea, un referente que ha estado al servicio de la lucha por la independencia y la de la justicia social en Puerto Rico”, expresó Carmen Ortiz Abreu, directora de la Junta Directiva de CLARIDAD.

El filme incluyó una trayectoria del periódico. Desde cómo se celebró el primer Festival de CLARIDAD, hasta las coberturas pioneras e investigativas del medio, “Hasta la victoria de la idea” recopila testimonios de figuras como: Luis F. “Peri” Coss, Alina Luciano, Alida Millán, el propio Pucho Charrón y otras figuras que narraron su relación y trabajo dentro del semanario, que circula desde junio de 1959.

Por igual, se incluyó la estrecha relación entre CLARIDAD, el Movimiento Independentista Puertorriqueño (MPI) y el Partido Socialista Puertorriqueño (PSP). Con ello, se ilustró la presencia del semanario a través de la historia de la segunda mitad del siglo pasado; las luchas ambientalistas, las represiones contra independentistas y otras causas que han sido obviadas por el Estado.

Parte de las coberturas especiales que reseñó el documental fue la investigación- fotografiada- que logró el semanario dentro de las celdas-calabozos de La Princesa. También, se incluyó la histórica entrevista- también fotografiada- hecha a Lolita Lebrón mientras estaba encarcelada por entrar al Congreso un 1 de marzo de 1954.

Algunos de los temas que se tocaron- como distintivos del periódico- fueron la cobertura única que CLARIDAD le dio al deporte, de donde se deriva el término “equipo nacional”. Igualmente, se resaltó el estilo artístico del otrora diario y ciertas particularidades del único medio que aboga por la independencia. Asimismo, se contó la historia del En Rojo de CLARIDAD y su rol como foro de publicación para quienes, de otra manera, no habrían conseguido que se les publicara

Mari Mari Narváez y Kacho López Mari conversan con. el público Foto Alina Luciano

Tras la presentación, hubo un espacio para conversar con el director del documental, Kacho López Mari. Además, Mari Mari Narváez se sumó a la conversación. A lo largo de la tarde, tanto la audiencia como los presentadores hablaron sobre el futuro del movimiento independentista y el papel que juega CLARIDAD dentro de ese marco.

“Hay que usar el poder de la narración, del poder de contar historias, para cautivar a esos ojos que no miran o no tienen interés por el movimiento independentista”, afirmó López Mari.

“CLARIDAD existe pese a que se rompieron tantas de esas instituciones que cargaron con esa lucha (independentista y por justicia social) durante décadas. A pesar de eso, sigue vivo. Publicar un periódico es organización política, el Festival que nosotros hacemos es organización política también […] habría que vincularse más con el periódico. Hace falta que mucha más juventud se una al periódico”, comentó, por su parte, Mari Mari Narváez.

Apoyamos la lucha por un Haití libre e independiente, sin pandillas ni tropas de ocupación

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en-rojo
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La violencia entre las bandas armadas y la policía se ha agravado en la última semana en Puerto Príncipe, paralelamente a la intensificación de los esfuerzos del imperialismo estadounidense por asegurar el envío de tropas de ocupación a Haití en aplicación de la Resolución 2699 del Consejo de Seguridad de octubre de 2023. Las principales pandillas del país, que controlan más del 80% de la capital, han atacado el Palacio Nacional, el aeropuerto de la capital Toussaint Louverture y la principal cárcel del país, liberando a unos 3 mil presos. Esta ofensiva militar ocurre mientras el primer ministro de facto Ariel Henry, repudiado por la mayoría del pueblo haitiano pero apoyado por el imperialismo estadounidense, se encuentra de gira internacional asegurando apoyos para la ocupación militar extranjera.

A fines de febrero, Henry se reunió en Guyana con jefes de Estado de CARICOM y luego visitó Kenia, país que a cambio de 100 millones de dólares en asistencia militar estadounidense se ha comprometido a enviar mil efectivos militares a Haití. El máximo tribunal de Kenia frenó el despliegue de las tropas, pero el gobierno continúa maniobrando para enviarlas.

La cumbre de la CELAC que reunió a inicios de marzo a los gobiernos de América Latina y el Caribe, también emitió una declaración que incluye el apoyo a la Resolución 2699 y la ocupación militar de Haití. El secretario general de la ONU, Antonio Guterres, estuvo presente para cabildear por el apoyo a la intervención.

Como parte de sus esfuerzos por legitimar la ocupación militar extranjera, Ariel Henry se comprometió ante la reunión del CARICOM a realizar elecciones antes del 31 de agosto de 2025. Pero no ha respetado sus anteriores promesas de realizar elecciones antes de febrero de 2024. Debe recordarse que su designación como Primer Ministro en 2021, luego del asesinato del entonces presidente Jovenel Moïse, fue decidida por el Core Group, integrado por los embajadores de los gobiernos de EEUU, Canadá, Francia, Brasil, Estado español y Alemania, así como representantes de la Unión Europea, la ONU y la OEA. Bajo su mandato ha continuado el acelerado deterioro del país que caracterizó a los gobiernos derechistas de Martelly y Moïse, del PHTK, también apuntalados por el imperialismo estadounidense y europeo.

Las fuerzas represivas de Kenia tienen un amplio historial de crímenes contra su propio pueblo. En julio de 2023, ante protestas por las medidas económicas antipopulares del gobierno de William Ruto, la represión policial dejó más de 20 personas asesinadas. Otros gobiernos caribeños y africanos también han sido sobornados por el imperialismo estadounidense para formar parte del contingente de ocupación en Haití, entre ellos Bahamas, Jamaica, Senegal, Belice, Burundi, Chad y Benin. Se intenta reeditar la fracasada experiencia de la MINUSTAH, encabezada por las tropas brasileñas enviadas por Lula da Silva entre 2004 y 2017, a las que se sumaron tropas de otros gobiernos autodenominados progresistas de la región como los de Argentina, Ecuador, Bolivia, Uruguay y Chile. Estas tropas cometieron graves crímenes contra el pueblo haitiano, generaron una epidemia de cólera que mató a miles de personas y fueron corresponsables en la generación de las condiciones en las cuales han prosperado las mafias criminales, sosteniendo al régimen surgido del golpe de Estado de 2004 y sus antipopulares gobiernos al servicio de la burguesía haitiana.

De forma parecida a las pandillas centroamericanas o los carteles del narcotráfico de México, las pandillas haitianas se abastecen con armamento proveniente de EEUU y se financian mediante el narcotráfico y la extorsión, llegando a acuerdos con políticos y empresarios. Como consecuencia de los enfrentamientos entre bandas y sus acciones contra la población, murieron alrededor de 4 mil personas y 3 mil fueron secuestradas en 2023, mientras que más de 300 mil resultaron desplazadas forzosamente. La producción agrícola ha sido perjudicada por los ataques de las bandas al campesinado.

El Estado haitiano cuenta con alrededor de 10 mil policías en un país de alrededor de 11 millones de personas. Durante el año pasado se estima que más de mil policías emigraron a EEUU. Las pandillas también han infiltrado a la policía. El imperialismo pretende subsanar el déficit represivo de la burguesía haitiana con una ocupación extranjera para perpetuar el sometimiento del pueblo haitiano a gobiernos ilegítimos, corruptos y serviles ante los intereses de EEUU y las potencias europeas.

Es muy grave que en una situación de asfixia económica y social, con un salario mínimo que equivale a menos de 4 dólares diarios y una inflación anualizada superior al 20%, mientras aumenta el hambre, el gobierno de facto de Ariel Henry a fines de febrero pagara 500 millones de dólares al gobierno venezolano por concepto de deudas de Petrocaribe. En 2018 miles de personas se movilizaron en Haití contra la corrupción en el manejo de este fondo. Los gobiernos recibieron alrededor de cuatro mil millones de dólares a través del esquema de financiamiento de Petrocaribe, de los cuales la mayor parte fue malversada. Cualquier pago relacionado con esa deuda debió salir únicamente del dinero de los corruptos y oligarcas que se enriquecieron con Petrocaribe, no de los fondos del Estado que se necesitan para atender a las urgentes necesidades de alimentación, salud, educación y acceso a agua y electricidad. Exigimos que se hagan públicos los términos de la negociación en torno a la deuda de Petrocaribe.

Pese a las terribles dificultades, la movilización del pueblo haitiano contra el gobierno de Ariel Henry, y su reciente movilización en defensa del canal de riego en Ouanaminthe, muestra que persiste un gran potencial en el movimiento de masas. También ha habido intentos de autoorganización comunitaria para enfrentar y expulsar a las pandillas de los barrios populares. El desafío es, en medio de las enormes dificultades que presenta la situación, dar pasos hacia la unidad de quienes desde la izquierda apuestan por un gobierno de la clase trabajadora y las comunidades populares y campesinas, así como la juventud, para visibilizar una alternativa política a las organizaciones de la burguesía y las mafias, tanto en el terreno de la movilización como en el de un eventual proceso electoral.

A nivel de toda Latinoamérica y el Caribe debemos movilizarnos en solidaridad con el pueblo haitiano. En los países caribeños y africanos cuyos gobiernos están preparando el envío de tropas, oponernos a estos planes al servicio del imperialismo estadounidense y europeo. En los países cuyos gobiernos integran el Core Group, exigir la disolución de ese instrumento de sometimiento político que viola el derecho del pueblo haitiano a la autodeterminación, especialmente ante aquellos gobiernos que dicen ser democráticos o hasta de izquierda, como el de Lula en Brasil. Apoyamos la demanda del pueblo haitiano de que salga el ilegítimo y antipopular gobierno de Ariel Henry apoyado por el imperialismo. Apoyamos la lucha contra las bandas criminales que pretenden aterrorizar a las comunidades urbanas y rurales. Ni tropas de ocupación ni pandillas. Que se anule toda la deuda externa y que EEUU y Francia paguen reparaciones por sus crímenes históricos contra Haití. Por la unidad del pueblo trabajador haitiano para que tome su destino en sus propias manos y pueda superar la actual crisis.

 

Unidad Internacional de Trabajadoras y Trabajadores-Cuarta Internacional (UIT-CI)
5 de marzo de 2024

 

 

“Julia de Burgos, diez años después” de Alí Francis García

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Blanca Cebollero

Exhibición individual “Julia de Burgos, diez años después” de Alí Francis García Un hombre, dos mujeres y diez años de Julia de Burgos

No todos los días se tiene el privilegio de ser testigo de una historia donde el amor de un hombre por dos mujeres tiene un “final feliz”. Para los amigos no fue difícil presagiar el desenlace pues se trata del encuentro de un artista con su musa y el reencuentro de un padre con su hija adulta.

La Galería Guatibirí es el marco para este junte con la exhibición “Julia de Burgos, diez años después” del artista Alí Francis García. La exhibición, que se inauguró el 29 de febrero de 2024, recoge una muestra de la obra de García inspirada en la vida y obra de la poeta, a quien hizo una promesa de crear una obra cada año.

Todo surgió hace 10 años cuando Alí Francis integró la Comisión para la Celebración del Centenario de Julia de Burgos, como fotógrafo oficial y documentalista de las actividades de la efeméride. Las vueltas del destino lo llevaron no solo a descubrir la obra de la poeta sino que también a conocer y compartir con familiares, allegados e investigadores de Julia. Al cabo de la década, muchos de éstos se han convertido en amigos cercanos y García ha cumplido fielmente su promesa de dedicarle una obra anual a Julia de Burgos.

“Conocí a Julia de Burgos y su poesía a través de amigos que entraron a mi vida ya adulto, en mi afán de aprender más sobre nuestra historia y de aquellas mujeres que han dejado huellas en nuestra cultura,” dice García. “Con Julia quedé prendado y en mi canon visual dedicado a ella recurro a los símbolos y a las imágenes que evocan sus poemas: el mar, nuestra herencia africana, taína y algunos de los arquetipos con los que la historia ha pretendido encasillar a una de las principales voces femeninas de la poesía latinoamericana contemporánea”.

Con esta muestra, García transforma la galería en un espacio de contemplación donde la mirada de Julia de Burgos nos sigue desde sus distintas manifestaciones cuidadosamente interpretadas por el artista. Así vemos a Julia de Burgos sumida en escenarios alegóricos a su poesía y su

vida, en ricos lienzos llenos de simbolismos. “Julia de Burgos, diez años después” se complementa con obras dedicadas a las heroínas de la patria. Un espacio adyacente a la muestra se convierte en una especie de capilla desde donde las obras de García sobre Lolita Lebrón, Luisa Capetillo Pernone, Olga Viscal Garriga y Atabey, aparentan resguardar a la poeta.

La década también le regaló a García un añorado reencuentro con su hija adulta, luego de 30 años sin verse. La presencia de su hija, Natasha Grace, quien viajó desde California expresamente para la apertura de la muestra, en conjunto con los familiares de Julia de Burgos, tales como María Consuelo Sáez Burgos, María Soledad Sáez Matos, y artistas del patio tales como Rafael Rivera Rosa, Nelson Sambolín, Anna Nicholson, Norah Hernández, Blanca Cebollero, Janet Centeno, Edwin Rosario, Tony Mapeyé, Luis Enrique Romero, Gryssel Ramírez, Elbin Torres, Tere Alancastro, y la Dra. Hiromi Shiba entre muchos otros. Como si fuera poco, la gestora cultural Judith Zorzy voló desde Boston, MA, para presenciar la ocasión. Todos los presentes hicieron de la inauguración un junte muy especial.

Esta exhibición “Julia de Burgos: diez años después”, celebra lo que la vida le regala al artista a través de dos mujeres queridas: Julia, la musa que reafirma su amor a la patria y a la creatividad que trasciende barreras y Natasha Grace, su hija adulta con quien retoma un horizonte de posibilidades infinitas para recuperar el tiempo perdido.

El sábado 9 de marzo, el artista ofrecerá recorridos guiados entre 11am y 3pm. La muestra estará abierta al público hasta el 27 de marzo de 2024.

 

La poderosa brevedad de los cortos de ficción nominados para el Oscar

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juan-r-recondo
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Especial para En Rojo

 

Un corto es un texto que irrumpe en una explosión de presencia, deja su marca y desaparece. Los cortos que prefiero son aquellos que son conscientes de su brevedad. La duración de una película no es una demostración de su poder, pero lo que un texto logra en cuarenta minutos o menos es reducir una experiencia a una abstracción visual y/o emocional. De esta manera, lo que reconocemos como natural se hace raro y lo releemos con una perspectiva única. Nuestras miradas se acomodan a la luz y, justo cuando comenzamos a adaptarnos, el corto concluye. En el corto puertorriqueño, Ojitos míos (dir. Otto Alejandro, EE. UU. y Puerto Rico, 2023; accesible en YouTube por “Ojitos míos 4 Train Films”), una joven (Ena Paulino) habla sobre sus vivencias en la Perla con su mamá. La cámara se enfoca en su boca, enfatizando un acento con bríos dominicanos y ecos de Washington Heights en Nueva York. Sin embargo, los ojos que la observan desde los murales de la Perla y el sonido del mar que se escucha en el fondo localizan la narración en tierra boricua. La joven encarna el espíritu de la isla que se repite, ese fascinante concepto de Antonio Benítez Rojo donde se siente la presencia de la mítica isla caribeña en cada esquina de nuestro planeta. Su lenguaje desafía fronteras culturales, políticas y geográficas para así encontrar su corazón en la Perla y sus ojos en el Ángel que se sienta a su lado en un banco. Los ojos de la joven no son tan solo de Ángel, sino también de todos aquellos que la reconocen en la Perla. La brevedad del corto asegura que cada espectador continúe construyendo diversos niveles de significado. La lectura perpetúa el proceso creativo. En los cortos de ficción (live action) nominados para el Oscar este año, un padre se derrumba, una madre busca una solución más allá de las limitaciones conservadoras del estado en el que reside, un viudo no encuentra la manera de abrir un féretro, un adolescente lucha por su libertad y Henry Sugar logra ver sin la necesidad de sus ojos.

En The After (dir. Misan Harriman, Reino Unido, 2023; accesible en Netflix), un padre (David Oyelowo) presencia el ataque terrorista donde muere su esposa e hija. El horror de ese momento cambia la dirección de su vida y la manera en la que se relaciona con todos a su alrededor. El poder del corto mayormente radica en la actuación de Oyelowo. Es obvio que el corto nos dejará ver cuando ese padre se destruye. Sin embargo, la explosión emocional es la sutileza con la que el personaje se levanta y continúa su camino.

En Red, White and Blue (dir. Nazrin Choudhuri, EE. UU., 2023; accesible para alquilar en VHX), una madre soltera (Brittany Snow) sobrevive cada mes con su sueldo de mesera. Por esto, la noticia de un embarazo la lleva a cruzar a otro estado en busca de un aborto. Ese viaje junto a su hija preadolescente le permite a la madre, que siempre está trabajando, reconectar con la joven. El corto tiene unos poderosos giros inesperados que reflejan la necesidad de tener accesibilidad al aborto. La película deja ver que la prohibición del aborto es otra agresión sobre el cuerpo de la mujer.

Knight of Fortune (dir. Lasse Lyskjær Noer, Dinamarca, 2023; accesible en YouTube) explora otra manera de confrontar la pérdida de un ser querido. Un hombre mayor debe abrir el féretro de su esposa muerta para verla por última vez. A solas con el féretro, el viudo se distrae tratando de cambiar una bombilla a punto de fundirse en la morgue. De esta manera, cada distracción lo aleja del momento tan difícil de enfrentar a su esposa muerta. Diferente al golpe emocional de After, Knight of Fortune enfatiza el humor de la situación y concluye en un sentido homenaje a esa persona que acaba de morir.

Invincible (dir. Vincent René-Lortie, Canadá, 2022; accesible en Vimeo) es basado en una historia verídica y cuenta las últimas horas de un adolescente de catorce años (Léokim Beaumier-Lépine) que está preso en una cárcel de menores. A pesar de que el joven tiene adultos a su alrededor que lo tratan de ayudar, su necesidad por la libertad lo lleva a cometer un acto de desesperación. La excelente actuación de Beaumier-Lépine devela el precio tan alto que estamos dispuestos a pagar por la libertad, independientemente de haberla perdido ante la ley.

The Wonderful Story of Henry Sugar (dir. Wes Anderson, EE. UU. y Reino Unido, 2023; accesible en Netflix) es otra joya de uno de mis directores favoritos ahora mismo. El corto tiene una estructura que se divide en varios niveles narrativos. Entramos en la historia con el cuento del mismo escritor, Roald Dahl (Ralph Fiennes), que narra cómo la vida de Henry Sugar (Benedict Cumberbatch), un hombre muy rico e interesado en el juego, cambió al descubrir el informe médico de Imdad Khan (Ben Kingsley), un artista de circo que podía ver con sus ojos vendados. El estilo tan particular de Anderson, su uso de colores y sus juegos narrativos hacen de este corto una maravilla visual. La obra es parte de una antología de cortos que Anderson dirigió para Netflix y que incluye The Swan, The Rat Catcher y Poison. Todas son altamente recomendadas.

Estoy feliz que The Wonderful Story of Henry Sugar se llevara el Oscar por mejor corto de ficción. Aunque la competencia me parece absurda, sentí mucho que Invincible no se llevara el reconocimiento. Este corto refleja la fuerza de la brevedad de una experiencia no tan solo por la duración de la película, sino también por la vivencia del protagonista.

Por coberturas más sensibles: Guía para la Prensa en Casos de Violencia de Género

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candida-cotto
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CLARIDAD

ccottto@claridadpuertorico.com

En colaboración con cinco organizaciones feministas, la Asociación de Periodistas de Puerto Rico (ASPRO) dio a conocer la publicación de una guía de recomendaciones que fomenten una cobertura justa, no sexista y que no revictimice a las mujeres o a los familiares perjudicados por actos violentos en casos de feminicidios.

El documento Por coberturas más sensibles: Guía para la Prensa en Casos de Violencia de Género fue redactado con la colaboración de la Colectiva Feminista en Construcción (CFC), la Coordinadora Paz para la Mujer (CPM), la Organización Puertorriqueña de la Mujer Trabajadora (OPMT), el Proyecto Matria y el medio periodístico feminista, Todas.

En conferencia de prensa celebrada en el Ateneo Puertorriqueño a días de la conmemoración del Día Internacional de la Mujer Trabajadora, la presidenta de la ASPRO, Nydia Bauzá, destacó: “Los periodistas, editores y profesionales de los medios tenemos que evitar ser promotores de la violencia de género a través de coberturas insensibles. La violencia machista nos sigue robando vidas. Cuando redactábamos este comunicado, era baleada de muerte en Aguada la maestra Marisol Muñiz González, de 61 años, a manos de su pareja, quien luego de cometer el feminicidio íntimo, se suicidó. Las cifras son alarmantes, los casos siguen en aumento. En lo que va de 2024 ya se han registrado en Puerto Rico, seis feminicidios íntimos, dos más que a la misma fecha en 2023, según estadísticas de la Policía”.

Añadió que las y los periodistas no podemos cruzarnos de brazos y tenemos que hacer coberturas con sensibilidad, con perspectiva de género, pero sin dejar a un lado nuestra responsabilidad de fiscalizar al gobierno y a la judicatura en el manejo de este grave problema. “Esta semana no queremos homenajes ni flores: nos queremos vivas. ¡Basta ya!”.

El documento fue confeccionado por las periodistas Adriana de Jesús Salamán y Ayeza Díaz, integrantes de la organización profesional ASPRO. Por parte de las organizaciones feministas estuvieron presentes en la conferencia Vilma González, de Paz para la Mujer; Nina Torres Vidal, de la OPMT; Cristina Parés, de Proyecto Matria;  Zoan Dávila, de la Colectiva y codirectora de Todas. Estas subrayaron la responsabilidad de la prensa en las coberturas de casos de violencia de género.

“Un periodismo responsable y justo requiere un conocimiento del lenguaje que revele una comprensión crítica de las complejidades de la violencia de género», señaló la presidenta de la ASPRO. Esta guía “es un paso importante en el camino hacia la equidad de género que iniciaron hace varias décadas conocidas periodistas y estudiosas puertorriqueñas como son Norma Valle Ferrer, Carmen Sara García e Ivette Maysonet”.

Mientras, Cristina del Mar Quiles, codirectora del medio de periodismo feminista Todas, subrayó que la responsabilidad que tienen periodistas y comunicadores al tratar la violencia machista es inmensa. “Tenemos que estar conscientes de que siempre, entre quienes nos leen, ven o escuchan, habrá víctimas y sobrevivientes o familiares y amistades de víctimas y sobrevivientes». Apuntó que también, hay gente que está formando sus propios juicios. «Lo que escribimos y decimos, ¿es responsable, sensible y justo, y aporta a la prevención? ¿O es una forma de revictimización y un trato indigno que perpetúa estereotipos y desalentará la búsqueda de ayuda?», cuestionó la periodista.

Se espera que la guía, que se distribuyó a los medios presentes en la conferencia de Prensa, llegue a los jefes de redacción y editores de medios, además de las y los periodistas. Esta aborda elementos de lenguaje; definiciones sobre asuntos de género; recomendaciones para abordar a una sobreviviente, a sus vecinos, sus familiares, los funcionarios públicos y la otra parte. Incluso trata el aspecto de las imágenes que se publican en estas situaciones.

 

 

 

 

 

 

 

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