Especial para En Rojo
Amanecer en la isla es inundarte de colores y sabores. Es la luz, toda, convocada a tu suerte. Es también la reja urbanizada y los gallos que te reciben. Es el señor que madruga pa comprar leche y el borracho que regresa lentamente de una juerga. Es el boceteo que va cediendo a la mañana y la motora acelerada que se le escapó a la noche. Es el lagartijo en la pared en busca de una araña y la araña que lo enreda.
Atrás quedó el gris, los abrigos, el frío y la ropa obscura. Las ambulancias que deambulan y las sirenas que despiertan. El Fuck You que se repite y el i am sorry que se excusa. Atrás quedó también mi migraña, mi alta presión, las cantaletas y hasta mi pie de atleta.
Regreso a Pierluisi con su boda fatula y a Jennifer enseñando su barriga, a la Tata orando mientras estaba robando, al Annuel belicoso, al Arcángel guapachoso y a un René que se depura.
Mientras les cuento todo eso espero por una alcapurria bisexual en la Tanca, con un mar de fondo que se desaparece en la Perla, un Gilberto melancólico y llorón cantándole al amor, una doña molesta que hace hace pública una controversia privada, y un perro que le ladra para que se calle.
¡Eso es lo que hay!
Mucho antes de su estreno en Netflix, Maestro ya recibía atención por narrar parte de la vida profesional de Leonard Bernstein (1918-1990), con lo conocido y escondido de su vida íntima y política, y por la dirección y actuación de Bradley Cooper. Y, como suele suceder, una vez estrenada, cada grupo en particular, le cae encima por no incluir/revelar/cambiar lo que ellxs consideran que era Bernstein. Ese siempre es el peligro de hacer biopic, no importa lo bien que unx haga la investigación y trate de respetar y, a la vez revelar la persona pública y privada. Cooper, conocedor de ser protagonista y actor de reparto, balancea muy bien lo que hubiera podido ser primordialmente, una aclamación de la genialidad de Bernstein. Por eso escoge como hilo narrador—esté presente o no—a Felicia Montealegre (Carey Mulligan), su esposa por 27 años que fue testigo de su salto a la fama en un círculo cultural que lo hubiera podido limitar de poder ser el gran intérprete del mundo clásico y, a la vez, el interruptor e integrador de nuevos estilos y proyectos. En Puerto Rico, conocemos a Bernstein, por supuesto, por sus composiciones musicales para West Side Story (1957), 1ero en Broadway y luego en su versión fílmica de 1961. Pero también, estuvo en la isla en junio de 1965 para participar en el Festival Casals y fue entrevistado durante su estadía por Robert Friedman del San Juan Star (Puerto Rico 1965-1990 A Personal History, 2022).
