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Crucigrama: Juan Formell

Especial para En Rojo

Horizontales

1. Los Van _____; legendaria orquesta cubana fundada por Formell, una de las figuras más importantes de la cultura musical popular cubana del siglo XX y XXI.

4. Perteneciente o relativo al sijismo.

7. Desafié.

9. Municipio brasileño del estado de São Paulo.

10. Padre de Matusalén.

11. Madera resinosa usada para alumbrar.

12. Río que sirve de frontera natural entre Paraguay y Brasil.

14. Parte del ave.

15. Juan C. _____ Cortina; recibió la Medalla Alejo Carpentier (1988), la Orden Félix Varela de Primer Grado (2002), el Premio Nacional de Música (2003), Premio Mundial Especial de la Música (2008) y el Premio Grammy Latino a la Excelencia Musical (2013), entre otros reconocimientos.

19. Al _____ del Caribe; duodécimo disco de Formell con Los Van Van.

20. Esto _____ bueno; álbum recopilatorio de 1991 de Los Van Van dirigido por Formell.

21. Ondas.

22. Estruja.

23. _____ Guillén; escritor cubano cuyos poemas fueron musicalizados por Formell.

27. Movimiento nervioso habitual.

28. Cada uno de los dos puntos opuestos en que la órbita de un astro corta la eclíptica.

31. Cebo de pesca hecho de huevas de bacalao, pl.

32. Plaza donde se lidian toros.

33. Nombre de la letra b.

35. Señal de socorro.

36. Símbolo del bario.

37. 2 de _____ de 1942; nacimiento de Formell.

39. Joan Manuel _____; cantautor catalán.

41. Acción y efecto de tasar.

42. Sitio donde el río es más profundo.

43. La Habana _____; álbum de 1985 de Formell y Los Van Van.

45. Impar.

46. Prefijo que indica negación o privación.

48. _____ maquinaria; grabación de 2011 de Formell y Los Van Van.

49. Efecto cómico inesperado en un filme o espectáculo.

50. Dios egipcio.

51. ¡_____ Dios, ampárame!; álbum de 1996 de Formell y Los Van Van.

52. Reza.

53. _____; patria de Formell.

54. Juan _____ Burgos; poeta puertorriqueño.

Verticales

1. Conducto por donde retorna la sangre al corazón.

2. Amarro.

3. Terco y porfiado en lo que hace o dice.

4. Delicado, tenue.

5. Asistiré.

6. _____ Formell Cortina; escribió música para el teatro, televisión y cine. Destacó como director, bajista, arreglista, compositor, cantante, y productor discográfico.

7. Del verbo repasar.

8. _____ Habana; ciudad donde Formell nació y murió.

12. Medalla _____ Carpentier; otorgada a Formell en 1988 en reconocimiento a la labor realizada en pro del enriquecimiento de la cultura nacional cubana.

13.  _____ Torresola Roura; prima de Blanca Canales, ambas héroes de la Patria puertorriqueña.

15. Admirador o seguidor de alguien.

16. Piedras.

17. Pronombre personal, fem., pl.

18. _____ Van Van vol. I; disco de 1969 de Formell y su agrupación.

19. Cercado hecho de matas o arbustos.

22. _____, ven y muévete; álbum de 1984 de Formell.

24. Símbolo del iridio.

25. Instrumento musical de viento, semejante a la dulzaina.

26. Campeón.

28. Juan Clímaco Formell _____; al morir, sus cenizas, fueron expuestas en el Teatro Nacional de Cuba. Su pueblo, junto a miembros del estado cubano, de la cultura, familiares y amistades, le rindieron allí un merecido homenaje.

30. Especialista en obstetricia.

32. Chinches.

34. Séptima letra del alfabeto griego.

36. Concreción calculosa en las vías digestivas y urinarias de algunos mamíferos, y a la que se atribuyeron propiedades curativas.

38. Símbolo del osmio.

39. _____; disco de 1988 de Formell y Los Van Van.

40. Sujetar.

44. 1ro de _____ de 2014; fallecimiento de Formell.

47. Ave australiana similar al avestruz.

48. _____ fantasía; álbum grabado y publicado por EGREM en 2015, en homenaje a Formell.

Razones por las que catalogar un archivo no es solo anotar papelitos: el caso Emilio Díaz Valcárcel.

 

Especial para En Rojo

  1. : Los libros perdidos.

Me detengo en el documento AEDV. OA. 020. Una reseña de Asalea Rodríguez-Seda sobre El Hombre J.B de Cruz Barreto. De inmediato, llama mi atención una cita de esta novela corta:

“Negro o Puertorriqueño: con una de las dos cosas era suficiente para que ella me considerara lo último del mundo”

Busco referencias a la obra publicada en el 75 y me percato de que son apenas unas 5 y de ellas y solo dos, incluida esta reseña, discuten brevemente el texto. Por lo que la novela es uno de tantos #librosperdidos de nuestro acervo literario. Esos textos, producto del esfuerzo personal del autor y que por múltiples razones no se reproducen o distribuyen ampliamente. Entonces intuyo que el libro debe formar parte de la biblioteca personal de EDV que también preservo en el Centro Literario EDV del Municipio De Trujillo Alto. Y allí está, entre los libros autografiados y dedicados a la familia Díaz Cosme.

  1. Fueron más de 13.

En entrevista con Melba Ferrer ante la publicación de la antología Cuentos Completos de EDV en diciembre de 2002, el propio autor sostiene que dejó fuera de este importante volumen “unos cuatro o cinco” cuentos. Sin embargo, gracias a su costumbre de preservar su archivo personal, pudieron identificarse más de 13 cuentos que no aparecen en la antología mencionada. De ese conjunto surge Idilios Extraviados en el Cruce; la pequeña pero importante antología que publicamos con Editorial La Secta de los Perros. Los mismos se seleccionaron porque, en su conjunto, pueden leerse como un cuerpo narrativo previo a la cuentística que conocemos del escritor ya que estos tienen como escenarios el campo y al jíbaro como protagonista. No obstante, quedan otros como Banzai, que aunque aparece en la bibliografía del escritor no está presente en Cuentos Completos.

ref: El San Juan Star, Sec. Portafolio, pág 45. 23 de diciembre de 2003.

Es archivar, guardar, atesorar, parte de nuestra memoria histórico literaria.

 

Poesia de Eddie Ortiz González

Poses

Por dos años (de 1966 a 1968)

Yukio Mishima

posa como San Sebastián

para el lente de Kishin Shinoyama.

En Abril de 1969,

la revista Esquire

publica en su portada

una foto de Muhammad Ali,

posando como San Sebastián

para el lente de Carl Fisher.

 

El 25 de noviembre de 1970,

Mishima lidera una toma de cuartel militar

en pos de un golpe de estado

que resulta fallido.

Horas más tarde,

y luego de una arenga

que no surte el efecto esperado,

Yukio comete seppuku.

Morita, el kaishaku designado por Mishima,

falta a la tradición

al fallar la decapitación en tres intentos.

Uno de los golpistas, de nombre Kogu,

restituye el honor ritual

con las cabezas de Mishima y Morita.

 

En Diciembre de 1970,

Ali regresa al cuadrilátero

luego de tres años de suspensión

al declararse

objetor por conciencia

cuando fue enlistado para Vietnam.

Una pelea en la que Alí resulta favorito,

se convierte en una batalla campal

que dura los quince rounds.

Expertos del boxeo concuerdan

que la pelea contra Bonavena

no sólo ha sido una de las más duras

que enfrentara Alí,

sino que marca el comienzo

de un largo y lento declive

de su salud y carrera como boxeador.

Esa noche Alí no era la sombra

del boxeador que fue

antes de la suspensión.

A partir del cuarto round

depende de sus reflejos

y de recostarse sobre las cuerdas del ring

para compensar la falta de piernas,

pero no puede evitar recibir

una cantidad desproporcionada

de golpes a la cabeza

y al cuerpo

por parte del argentino.

En el décimoquinto round

Oscar Bonavena

recibe un gancho de izquierda

a la quijada

justo cuando su derecha

sale en pos de Alí.

Ese knock-out fue seguido por otros dos.

El árbitro detiene la pelea.

Alí gana por knockout técnico.

 

La próxima pelea de Alí

contra Joe Frazier

se convierte en su primera derrota.

Oscar Bonavena

muere de un disparo al pecho

el 22 de mayo de 1976.

La tarde de aquel otoño de 1970,

Mishima la repasa

visitando imágenes de sí mismo:

el adolescente anémico

que esconde sus escritos del padre,

la infancia con la abuela Nitsuko,

tan pronta a los accesos de furia.

El joven que responde

al llamado del ejército,

pero no es admitido

por su constitución enfermiza.

El escritor consagrado,

obseso con el cultivo de su físico,

con el ideario de un espíritu imperial japonés

a ultranza.

El entusiasta del boxeo.

 

El tercer sablazo que lanza Morita,

termina como los anteriores,

en el hombro de Mishima.

El bramido de Kogu

cuando arrebata la espada de las manos

de Morita

palidece a la velocidad

con la que el kaishaku

decide su muerte sin hacer caso

a los ruegos de Mishima

de que siguiera con vida.

De rodillas, Mishima ofrece

su cuello al filo que ahora Kogu levanta.

Esta vez la imagen del San Sebastián

de Guido Remis acude ante Mishima.

La eyaculación que sufre

al verla por primera vez,

las lecciones de box, kendo, pesas

el imperativo de esculpir

el propio cuerpo a la usanza del

soldado romano condenado

por confesar su fe cristiana,

las sesiones de fotos

donde Mishima se obsede

en reproducir en su cuerpo

la belleza agónica de flechas

que lo atraviesan.

Esta vez la mano de Kogu no falla,

así como seis años después

una bala calibre .030 se abre paso

a través del corazón de Bonavena.

Alí y Mishima, tan próximos,

nunca se conocieron.

Bonavena fue el único boxeador

al que, en vida, Alí recordara

como el más grande.

 

Kogu sacude de la espada

la sangre de Mishima.

Morita se arrodilla,

descubre el torso, saca una daga

y sin encomienda alguna

corta y apuñala el abdomen.

Kogu remata con un corte al cuello.

Con una inclinación discreta,

el kaishaku limpia la otra sangre de la espada,

la envaina, y en silencio

contempla los cuerpos tendidos

en medio de un charco de sangre.

Recoge las cabezas del suelo.

Una de ellas lleva una bandana

con el sol naciente en la frente.

Es la cabeza de Himitake Hiraoka,

conocida también

como la cabeza que soportara

el hermoso cuerpo de Yukio Mishima.

 

— e.s. ortiz-gonzález

 

Hato Rey, 23 de enero/14 de julio de 2021

 

El parque del Condado o cómo se destruye un patrimonio colectivo

 

La agenda oficial de despojo contra nuestro patrimonio colectivo sigue su paso inexorable. En componendas secretas de turbia motivación, especuladores privados y personeros del gobierno colonial se ponen de acuerdo para aprovecharse, para lucro y ventaja personal, del patrimonio que es propiedad de nuestro pueblo.

El más reciente ejemplo de esta práctica corrupta es el caso del parquecito del Condado, un área verde en la esquina de la calle Krug y avenida Ashford, transformada súbitamente en lote baldío para la construcción. Años atrás, el pequeño pedazo de terreno había sido convertido en un oasis verde por la propia comunidad. Dos enormes árboles le daban sombra. Unos improvisados bancos le permitían al caminante la oportunidad de un descanso. Una modesta tarja servía como homenaje a una de las pioneras luchadoras por el patrimonio verde y los derechos humanos en nuestro país, Ana Roque de Duprey, líder del movimiento que logró el derecho al voto para las mujeres puertorriqueñas. La esquina era un espacio verde y refrescante en medio de esa congestionada zona.

Sin que nadie fuera advertido, un buen día reciente el parquecito dejó de serlo. Los árboles fueron criminalmente envenenados, los bancos removidos  y el terreno cercado y hecho polvo.

La protesta de los vecinos alertó a los medios de prensa y, poco a poco, se han ido conociendo los detalles de cómo y porqué el parque desapareció. En su columna de esta edición, el compañero  Manuel de J. González hace el recuento del nebuloso proceso que culminó con la venta del predio donde ubicaba el parque a un desarrollador privado, por parte del Departamento de Transportación y Obras Públicas (DTOP).

A la luz de lo revelado en medios de prensa, la madeja de intereses creados detrás de este asunto es tan compleja que llega hasta la misma cúpula del gobierno de Puerto Rico. Pese a las muchas interrogantes, nadie hasta este momento ha explicado porqué el DTOP se apropió para sí e inscribió a su nombre un área verde de dominio público pequeña, y según el entonces secretario de la agencia, de poca utilidad y significancia, para venderla a un desarrollador privado, que justamente necesitaba ese pedazo de terreno para añadirlo a un predio contiguo sobre el cual se propone construir un edificio de apartamentos de lujo en dicha privilegiada zona costera. Más aún, el predio fue vendido por un precio muy inferior a las comparables de la zona, por lo cual la venta no reportó beneficios económicos importantes para el Gobierno. O sea, que el gobierno vendió un apreciado bien comunal natural solo para beneficiar a un sembrador de cemento.

Ninguna autoridad ha negado tampoco la información publicada de que el arquitecto proponente del edificio por el cual se destruyó el parque, es un familiar político de la hermana y principal asesora del gobernador Pedro Pierluisi. Esto nada más debería ser razón suficiente para que el Gobernador autorice la divulgación pública de toda la información relativa a este asunto. Por el contrario, el Gobernador insiste en que la venta del predio es irreversible y no ofrece explicaciones por su temeraria actitud.

Este caso sigue el perturbador patrón de otros, como el del Condominio Sol y Playa de Rincón, o la escandalosa invasión de residencias privadas en la Reserva Federal de Bahía de Jobos en Salinas, o tantos otros proyectos nebulosos, donde ha habido manifiesta complicidad entre intereses privados y funcionarios gubernamentales para la enajenación de bienes públicos estratégicos en las zonas costeras y otros terrenos de alto valor ecológico.

El pueblo puertorriqueño no puede ignorar ni permitir estos crímenes ambientales. En ellos, le va la integridad y la vida misma al único patrimonio natural que tenemos para construir la nación puertorriqueña a la que aspiramos.

 

 

Claro de poesía:Quién hace tanta bulla

 

Especial para En Rojo

A cien años de su publicación en Lima, Trilce sigue atizando la imaginación lectora como hito ineludible en la historia de la poesía. César Vallejo lo escribió estando preso en la ciudad de Trujillo, y esa condición está en la médula de setenta y siete textos agónicos que parecen haber sido escritos para nuestro tiempo. Ese detalle refrenda su carácter de clásico.

Los poemas de Trilce dan cuenta de un mundo en crisis. Este desequilibrio se ve figurado en los motivos de la casa en ruinas y la familia desgajada. Para el hablante de Trilce el hogar deshecho es una contingencia tan dolorosa como fecunda. La casa ahora vacía activa la floración de esa nomenclatura íntima propia de la voz vallejiana. Es en el llamado que nadie escucha donde esa voz cifra las agrimensuras del afecto, la nostalgia por un tiempo en el que todo estaba en su sitio.

Para la María Zambrano de Persona y democracia, solo en momentos de crisis puede definirse un horizonte que pueda materializar la esperanza. La crisis del sujeto en Trilce no parece llamar a expectativas, mas su empeño asegura la indispensable redención por la palabra.

I

 

Quién hace tanta bulla y ni deja

Testar las islas que van quedando.

Un poco más de consideración

en cuanto será tarde, temprano,

y se aquilatará mejor

el guano, la simple calabrina tesórea

que brinda sin querer,

en el insular corazón,

salobre alcatraz, a cada hialóidea grupada.

 

Un poco más de consideración,

y el mantillo líquido, seis de la tarde

DE LOS MÁS SOBERBIOS BEMOLES.

 

Y la península párase

por la espalda, abozaleada, impertérrita

en la línea mortal del equilibrio.

III

 

Las personas mayores

¿a qué hora volverán?

Da las seis el ciego Santiago,

y ya está muy oscuro.

 

Madre dijo que no demoraría.

Aguedita, Nativa, Miguel,

cuidado con ir por ahí, por donde

acaban de pasar gangueando sus memorias

dobladoras penas,

hacia el silencioso corral, y por donde

las gallinas que se están acostando todavía,

se han espantado tanto.

Mejor estemos aquí no más.

Madre dijo que no demoraría.

 

Ya no tengamos pena. Vamos viendo

los barcos ¡el mío es más bonito de todos!

con los cuales jugamos todo el santo día,

sin pelearnos, como debe de ser:

han quedado en el pozo de agua, listos,

fletados de dulces para mañana.

 

Aguardemos así, obedientes y sin más

remedio, la vuelta, el desagravio

de los mayores siempre delanteros

dejándonos en casa a los pequeños,

como si también nosotros no pudiésemos partir.

 

Aguedita, Nativa, Miguel?

Llamo, busco al tanteo en la oscuridad.

No me vayan a haber dejado solo,

y el único recluso sea yo.

XVIII

Oh las cuatro paredes de la celda.

Ah las cuatro paredes albicantes

que sin remedio dan al mismo número.

 

Criadero de nervios, mala brecha,

por sus cuatro rincones cómo arranca

las diarias aherrojadas extremidades.

 

Amorosa llavera de innumerables llaves,

si estuvieras aquí, si vieras hasta

qué hora son cuatro estas paredes.

Contra ellas seríamos contigo, los dos,

más dos que nunca. Y ni lloraras,

di, libertadora!

 

Ah las paredes de la celda.

De ellas me duele entretanto, más

las dos largas que tienen esta noche

algo de madres que ya muertas

llevan por bromurados declives,

a un niño de la mano cada una.

 

Y sólo yo me voy quedando,

con la diestra, que hace por ambas manos,

en alto, en busca de terciario brazo

que ha de pupilar, entre mi dónde y mi cuándo,

esta mayoría inválida de hombre.

 

Trilce (1922)